Still Life With Bananas, Aubergines And Green Beans
Still Life With Bananas, Aubergines And Green Beans
Signed Print
Julian Opie
39 x 65cm, Édition de 40, Digital Print, 2001
£550-£800
$1,050-$1,500 Indicateur de valeur de marché
$1,050-$1,500 Indicateur de valeur de marché
¥4,900-¥7,000 Indicateur de valeur de marché
€650-€950 Indicateur de valeur de marché
$5,500-$8,500 Indicateur de valeur de marché
¥120,000-¥170,000 Indicateur de valeur de marché
$750-$1,050 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Still Life With Bananas, Aubergines And Green Beans est une estampe issue de la série Still Life de Julian Opie publiée en 2001, qui présente une image de quatre bananes, quatre haricots verts et deux aubergines sur un fond noir austère. Julian Opie utilise ce sujet comme une étude de la couleur et de la tonalité, réduisant la lumière et l'ombre à des formes simplifiées de aplats de couleur, chaque aliment étant teinté de jaune, de vert et de bleu foncé.
Still Life With Bananas, Aubergines And Green Beans rappelle les natures mortes hollandaises du XVIIe siècle par ses allusions au réalisme et son arrière-plan sombre au contraste marqué. En effet, tout au long de sa carrière, Opie a manifesté un intérêt pour le dialogue avec les traditions de l'histoire de l'art, notamment dans ses œuvres A Pile of Old Masters (1983) et Eat Dirt, Art History (1983). Avec cette estampe, Opie propose une vision du XXIe siècle de ce genre classique de l'histoire de l'art, en s'appuyant sur l'informatique, des couleurs saturées et des formes simplifiées.
En dialoguant avec les styles canoniques de l'histoire de l'art, Opie démontre que son intérêt ne réside pas dans la représentation de la réalité, mais dans la manière dont celle-ci est présentée au spectateur. Still Life With Bananas, Aubergines And Green Beans illustre également la conviction d'Opie selon laquelle l'artiste et le spectateur seront toujours contraints par les principes et les traditions de l'histoire de l'art. À propos de ce sujet en lien avec son œuvre, Opie a déclaré : « C'était une reconnaissance de la position désespérée de l'étudiant en art face à l'histoire de l'art, mais aussi un appel à ne pas se laisser submerger par elle. »
