View From The Window
View From The Window
Signed Print
Roy Lichtenstein
194 x 78cm, Édition de 60, Planographic print, 1985
£70,000-£110,000
$130,000-$210,000 Indicateur de valeur de marché
$130,000-$210,000 Indicateur de valeur de marché
¥620,000-¥970,000 Indicateur de valeur de marché
€80,000-€130,000 Indicateur de valeur de marché
$720,000-$1,140,000 Indicateur de valeur de marché
¥14,620,000-¥22,980,000 Indicateur de valeur de marché
$90,000-$140,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Roy Lichtenstein a revisité le motif du paysage à maintes reprises au cours de sa carrière. Son vaste ensemble Landscapes, Moonscapes and Seascapes regroupe plusieurs séries d'estampes distinctes. « View from the Window », datée de 1985, appartient aux suites « Landscapes », aux accents picturaux marqués. Si l'estampe s'approprie les attributs formels de la peinture de paysage, elle imite également le geste du pinceau, critiquant ainsi la facture idéalisée des expressionnistes abstraits.
« View from the Window » représente un balcon orné de garde-corps en fer forgé et de plantes en pot. L'œuvre dévoile des détails poignants composés de coups de pinceau entrecroisés, aux tons pastel et aux couleurs primaires. La vue que l'on découvre à travers le cadre surplombe les berges d'une rivière, où des silhouettes déambulent le long du quai. Les traits vifs, peints à la main au sein de ce portrait, interagissent avec énergie avec les aspects mécaniques propres au style de l'artiste. En conséquence, la composition de l'estampe devient tout aussi abstraite que celles des œuvres Brushstroke Faces et Seven Apple Woodcuts de Lichtenstein.
Les variations stylisées des coups de pinceau capturent l'essence d'une scène quotidienne. Tradites dans le langage conventionnel du genre paysager, ces imitations apparaissent instinctives et intégrées. Tandis que les gestes picturaux simulés de Lichtenstein symbolisent une lumière changeante et une nature en mouvement, les éléments de dessin animé détachés produisent des ambiguïtés spatiales. Ces traits semblent avoir été découpés puis collés, attirant ainsi l'attention sur la texture de surface de l'œuvre.
