Entablature X
Entablature X
Signed Print
Roy Lichtenstein
53 x 96cm, Édition de 18, Screenprint, 1976
£4,950-£7,500
$9,500-$14,000 Indicateur de valeur de marché
$9,500-$14,000 Indicateur de valeur de marché
¥45,000-¥70,000 Indicateur de valeur de marché
€6,000-€9,000 Indicateur de valeur de marché
$50,000-$80,000 Indicateur de valeur de marché
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$6,500-$10,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
La série novatrice Entablature de Roy Lichtenstein, réalisée dans les années 1970, associe des zones complexes de sérigraphie et de lithographie, rehaussées par l'embossage de feuilles métalliques mates et brillantes. Cette édition limitée de 18 estampes signées offre un jeu illusionniste riche en textures sur l'architecture américaine du XXe siècle.
Armé d'un appareil photo, Roy Lichtenstein a immortalisé des ornements en fonte et en béton à travers tout le Lower Manhattan dans les années 1970. Les façades qu'il a choisies constituaient des imitations résolument américaines et industrialisées de l'architecture classique. Il les considérait comme imprégnées des mêmes ressorts de reproduction et de standardisation que ceux qu'il explorait lui-même dans ses propres œuvres.
Entre 1970 et 1976, l'artiste a photographié une variété de décors de façades classiques. Il s'est principalement concentré sur les corniches, les frises et les architraves ornant les colonnes architecturales. Ces trois éléments composent ce que l'on nomme un entablement. L'artiste a fondé deux séries de peintures sur ce sujet, aboutissant en 1976 à la réalisation de onze estampes techniquement sophistiquées.
Entablature X présente une combinaison de détails aux tons bleu gris, crème et argentés hautement polis. Au centre exact de la composition, des lettres forment le mot « Justitia », en référence à la personnification de la justice dans la Rome antique.
En utilisant des signes préexistants comme sujet, Lichtenstein démontre dans cette série que l'architecture, tout comme l'art, emprunte au passé dans le but de renforcer l'ordre présent. Il expose la fausse iconicité de ces grands motifs disséminés dans la société, tout en réfléchissant au sentiment impérialiste que représente l'architecture américaine du XXe siècle.
