Liver, Bacon, Onions
Liver, Bacon, Onions
Signed Print
Damien Hirst
149 x 51cm, Édition de 150, Screenprint, 1999
£5,500-£8,000
$10,500-$15,000 Indicateur de valeur de marché
$10,500-$15,000 Indicateur de valeur de marché
¥50,000-¥70,000 Indicateur de valeur de marché
€6,500-€9,500 Indicateur de valeur de marché
$60,000-$80,000 Indicateur de valeur de marché
¥1,150,000-¥1,680,000 Indicateur de valeur de marché
$7,500-$10,500 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Liver, Bacon, Onions est une sérigraphie de 1999 réalisée par Damien Hirst, membre renommé du collectif des Young British Artists. Tirée à 150 exemplaires, cette estampe fait partie des treize œuvres composant la série The Last Supper. Imitant le conditionnement de produits pharmaceutiques, Liver, Bacon, Onions déploie une palette sobre et restreinte de quatre couleurs, tout en portant un regard critique sur la glorification du secteur pharmaceutique.
Les termes « Liver, Bacon, Onions » remplacent le nom du médicament et, à la place du logo du fabricant, Hirst en crée un autre en utilisant ses propres initiales : « DSH ». Certaines descriptions et mesures pharmaceutiques sont conservées, accompagnées de mises en garde sur le dosage. Les mentions « CAUTION S2, USE STRICTLY AS DIRECTED, KEEP OUT OF REACH OF CHILDREN » revêtent une dimension d'humour noir dans ce contexte, en particulier lorsqu'elles sont associées à un type d'aliment qui n'est peut-être pas très apprécié des enfants.
Dans cette série, Hirst s'empare de mets de cafétéria du quotidien pour les confronter à la foi chrétienne et au prestige supposé des produits pharmaceutiques. Il nous montre comment ces médicaments sont devenus banals, leurs emballages familiers et leur contenu source de confiance. Pour Hirst, notre relation à la médecine relève d'un système de croyances, au même titre que l'art ou la religion.
L'imagerie, le prestige et l'idolâtrie liés au monde pharmaceutique apparaissent dès le début de la carrière de l'artiste dans sa série Medicine Cabinet. Des emballages de médicaments vides sont présentés dans des armoires intitulées, entre autres, « Holidays », « New York » et « God ». Plus tard, il utilise des vitrines similaires pour exposer des pilules aux couleurs vives et du zirconium cubique.
Le questionnement constant de Hirst sur la foi humaine imprègne l'ensemble de son œuvre. Signée et non numérotée (comme toutes les estampes de cette série), cette œuvre peut être considérée comme une pièce importante du catalogue raisonné de l'artiste.
