Big Celia Print #1
Big Celia Print #1
Signed Print
David Hockney
120 x 144cm, Édition de 100, Lithograph, 1981
£13,500-£21,000
$26,000-$40,000 Indicateur de valeur de marché
$25,000-$40,000 Indicateur de valeur de marché
¥120,000-¥190,000 Indicateur de valeur de marché
€16,000-€25,000 Indicateur de valeur de marché
$140,000-$220,000 Indicateur de valeur de marché
¥2,910,000-¥4,530,000 Indicateur de valeur de marché
$18,000-$28,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Big Celia Print #1 (1982) est une estampe lithographique signée sur papier vélin Arches Cover de David Hockney, représentant son amie de toujours, Celia Birtwell. Apparaissant dans plus d'une trentaine de ses estampes, la célèbre créatrice de textiles et de mode est devenue l'icône des portraits de Hockney tout au long des années 1980. Comme Hockney a représenté à maintes reprises des personnes qui lui étaient proches sur une longue période, ses œuvres permettent au spectateur de suivre l'évolution de son langage visuel ainsi que les multiples dimensions des émotions et des sentiments des modèles.
Dans les années 1960, lorsque Hockney a entamé son parcours d'artiste, la représentation réaliste des traits humains était considérée comme démodée. Dans cette estampe, Hockney a utilisé un contour brisé, en l'employant avec parcimonie pour rendre l'apparence de Celia Birtwell. Au sujet de sa conviction dans les possibilités inépuisables du portrait, Hockney a déclaré : « On disait qu'on ne pouvait plus faire de portraits. Mais on peut, tout est ouvert maintenant. Le portrait reste infini. »
Mesurant 120,7 cm x 143,5 cm, l'œuvre présente Celia Birtwell agrandie, contrastant avec les dessins de petit format d'amis qui composent le portfolio Gemini G.E.L de Hockney datant de 1976. Vêtue d'une jupe noire et d'un haut rayé, la femme est allongée sur un lit et donne l'impression de dominer le spectateur. Le contour épais à l'encre noire qui délimite la posture de la femme s'estompe et reprend de manière irrégulière. En raison de son usage inhabituel de la ligne brisée, cette estampe se distingue des dessins à main levée contrôlés de Celia réalisés à la fin des années 1970 et témoigne de la polyvalence de Hockney, un artiste qui cherchait constamment de nouvelles approches pour ses sujets et thèmes de prédilection.
