Cage Grid I Single Part E
Cage Grid I Single Part E
Signed Print
Gerhard Richter
£90,000-£130,000
$180,000-$260,000 Indicateur de valeur
$170,000-$240,000 Indicateur de valeur
¥850,000-¥1,220,000 Indicateur de valeur
€100,000-€150,000 Indicateur de valeur
$930,000-$1,350,000 Indicateur de valeur
¥18,690,000-¥26,990,000 Indicateur de valeur
$120,000-$170,000 Indicateur de valeur
Il n'y a pas assez de données sur cette œuvre pour un résultat complet. Contactez un spécialiste en faisant une demande.
75 x 75cm, Édition de 4, Giclée print
Résultats des ventes aux enchères
Track auction value trend
Signification et analyse
Une estampe giclée signée de l'artiste allemand de renom, Gerhard Richter, intitulée Cage Grid I Single Part E (2011), fait partie de la série Cage Grid. Tirée en édition très limitée à seulement 4 exemplaires, cette estampe représente une section d'une des peintures de Richter de 2006, intitulée Cage. Considérée comme un exemple remarquable de l'approche signature de l'artiste en matière de peinture abstraite, cette estampe se distingue par sa palette de tons sombres, allant du vert au jaune, ainsi que par ses nuances monochromes.
Cage Grid I Single Part E permet aux subtilités de l'approche de Richter, basée sur l'utilisation de la raclette, d'apparaître avec un dynamisme inégalé et une complexité envoûtante. Au milieu des lavis sombres et réfléchissants de monochrome et de vert, on trouve des éclairs de rouge et de néon, des marqueurs fortuits qui témoignent de la couche de couleur plus vive et plus audacieuse dissimulée sous une autre couche de peinture fraîchement appliquée. Bien que loin d'être photographique, l'œuvre entretient une relation étroite avec les œuvres semi-réalistes de Richter qui comprennent des éléments figuratifs et des couches de peinture gestuelles et occultantes. Des exemples en sont les œuvres obsédantes September(2009) et Kassel(1992).
Autre exemple de la technique de « flou » de Richter, Cage Grid I Single Part E montre l'artiste cédant ses sensibilités figuratives aux forces créatives issues de l'émotion et de l'expérience sensorielle. En explorant la pensée derrière sa technique de flou, Richter déclare : « Je floute les choses pour qu'elles n'aient pas l'air artistiques ou artisanales, mais plutôt technologiques, lisses et parfaites. Je floute les choses pour que toutes les parties s'emboîtent mieux. Peut-être que je supprime aussi l'excès d'informations sans importance. » Dans cette estampe, Richter ne canalise donc guère plus que la musique viscérale et atonale de John Cage, qu'il écoutait en créant sa série Cage. L'information visuelle référentielle n'est pas importante : c'est le ressenti qui compte.