Cage Grid I Single Part E
Cage Grid I Single Part E
Signed Print
Gerhard Richter
75 x 75cm, Édition de 4, Giclée print, 2011
£100,000-£160,000
$190,000-$300,000 Indicateur de valeur de marché
$190,000-$300,000 Indicateur de valeur de marché
¥880,000-¥1,410,000 Indicateur de valeur de marché
€120,000-€190,000 Indicateur de valeur de marché
$1,040,000-$1,660,000 Indicateur de valeur de marché
¥20,960,000-¥33,540,000 Indicateur de valeur de marché
$130,000-$210,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Une estampe giclée signée de l'artiste allemand renommé Gerhard Richter, Cage Grid I Single Part E (2011), fait partie de la série Cage Grid. Publiée en une édition très limitée de 4 exemplaires, l'estampe représente une section de l'une des peintures de 2006 de Richter, intitulée « Cage ». Exemple marquant de l'approche caractéristique de l'artiste en matière de peinture abstraite, l'estampe se distingue par sa palette de tons sombres verts, jaunes et monochromes.
Cage Grid I Single Part E permet aux subtilités de la technique de la raclette de Richter de s'exprimer avec un dynamisme inégalé et une complexité fascinante. Au milieu des lavis sombres et réfléchissants de monochrome et de vert apparaissent des éclats de rouge et de néon, marqueurs fortuits témoignant de la couche de couleurs plus vives et audacieuses dissimulée sous une nouvelle application de peinture. Bien qu'éloignée de la photographie, l'œuvre entretient une relation étroite avec ces travaux semi-réalistes de Richter composés d'éléments figuratifs et de strates gestuelles occultantes. Parmi ces exemples, on peut citer l'obsédante September (2009) et Kassel (1992).
Autre illustration de la technique du « flou » de Richter, Cage Grid I Single Part E voit l'artiste délaisser ses sensibilités figuratives au profit des forces créatrices issues de l'émotion et de l'expérience sensorielle. Évoquant la réflexion derrière cette technique, Richter déclare : « Je floute les choses afin qu'elles ne paraissent ni artistiques ni artisanales, mais technologiques, lisses et parfaites. Je floute les choses pour que toutes les parties s'ajustent plus étroitement. Peut-être est-ce aussi pour gommer le trop-plein d'informations insignifiantes. » Dans cette estampe, Richter ne canalise donc rien d'autre que la musique viscérale et atonale de John Cage, qu'il écoutait en créant sa série Cage. Les informations visuelles référentielles sont accessoires : seul le sentiment compte.
