Lepidine
Lepidine
Signed Print
Damien Hirst
£7,000-£10,000
$14,000-$20,000 Indicateur de valeur
$13,000-$18,000 Indicateur de valeur
¥70,000-¥90,000 Indicateur de valeur
€8,000-€11,500 Indicateur de valeur
$70,000-$100,000 Indicateur de valeur
¥1,450,000-¥2,080,000 Indicateur de valeur
$9,500-$13,500 Indicateur de valeur
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76 x 56cm, Édition de 150, Screenprint
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Signification et analyse
Lepidine est une sérigraphie de Damien Hirst datant de 2008, réalisée en édition limitée à 150 exemplaires. Cette estampe présente une large composition en forme de grille, composée de taches aux couleurs vives, le tout se détachant sur un fond argenté. Comme dans les nombreuses autres toiles de la série Spots, chaque tache est reproduite dans une couleur différente et espacée de manière uniforme, mais ce qui distingue cette estampe, c'est l'utilisation d'un fond argenté.
Cette estampe est directement liée à la très célèbre série d’œuvres d’Hirst, les Spots paintings, dont la première est apparue au début de sa carrière, dès 1986. Les Spots paintings ont été comparées aux tableaux à diagramme de couleurs de l’artiste allemand Gerhard Richter, réalisés dans les années 1960 et 1970. Les toiles de Richter étaient produites pour générer des peintures de manière aléatoire, laissant le hasard et la logique mathématique déterminer la couleur et la forme. À l’inverse, les Spots paintings d’Hirst permettent une esthétique qui suggère une logique systématique tout en conservant un processus d'expressivité.
Hirst s'est expliqué à ce sujet : « La première idée était simplement de remettre en question… la peinture. Je venais d'un milieu où l'on peignait comme on le ressentait, à la manière de Rothko… Lorsque j'ai intégré le Goldsmiths College of Art, j'ai eu un réel problème avec ce genre d'expressionnisme. Parce que j'ai soudainement réalisé que ça ne fonctionnait pas vraiment, mais j'avais toujours ce désir. J'essayais donc de réduire scientifiquement cette pulsion en quelque chose… En pensant à une sorte de machine dénuée d'émotion qui créerait des peintures. Essayer de placer toutes ces décisions expressives concernant la couleur dans une grille afin de créer un système où l'on pourrait peindre ce que l'on ressentait, parce qu'au final, cela n'a pas d'importance. Peu importe ce que vous ressentez, elles sont toujours joyeuses… Elles semblaient simplement brillantes, alors j'ai continué à les faire. »