Undiscovered Genius
Undiscovered Genius
Unsigned Print
Jean-Michel Basquiat
£26,000-£40,000
$50,000-$70,000 Indicateur de valeur
$50,000-$70,000 Indicateur de valeur
¥240,000-¥360,000 Indicateur de valeur
€30,000-€45,000 Indicateur de valeur
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56 x 76cm, Édition de 50, Screenprint
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Signification et analyse
Cette sérigraphie de 2019 est une reproduction de l'œuvre de Jean-Michel Basquiat réalisée entre 1982 et 1983, intitulée Undiscovered Genius. Elle est extraite de la célèbre série de 32 dessins et peintures de Basquiat, la Daros Suite, qui abordait les questions du racisme institutionnel à travers l'histoire et l'histoire de l'art. Au centre de la composition se trouve un homme noir tenant une guitare, qui est la figure centrale de « l'Undiscovered Genius ». Autour de sa figure aux couleurs intenses figurent une série d'esquisses et de panneaux textuels qui encouragent le spectateur à lire l'œuvre autant qu'à la regarder.
Issue de sa série « Daros Suite », Undiscovered Genius s'inscrit dans l'œuvre profondément politique de Basquiat dans les années 1980. Typique de l'ensemble de son travail, cette pièce attire l'attention sur l'exploitation hypocrite et l'effacement des artistes issus de la communauté noire. Si Basquiat faisait des références directes à des figures noires prolifiques comme Marcus Garvey dans d'autres œuvres de la série, Undiscovered Genius met en lumière un musicien noir anonyme tenant une guitare.
Au-dessus du musicien non identifié figurent les mots « GRIOT BLUESMAN ». Le mot « griot » en Afrique de l'Ouest évoque un chanteur qui consigne les histoires personnelles d'individus et de groupes à travers sa musique, et qui a eu une grande influence sur le genre blues en Amérique. Étant donné la propre préoccupation de Basquiat pour la musique, Undiscovered Genius souligne donc les racines oubliées du célèbre genre blues. À côté de la figure centrale du guitariste, le texte « “VERSUS” THE DEVIL ⓒ » est placé de manière proéminente sous une tête observant le musicien. Couplé aux innombrables références au delta du Mississippi (berceau du blues) dans toute la composition, Basquiat montre ainsi l'hypocrisie de qualifier le blues de « musique du Diable ».