Entablature VII

Dans ses estampes de la série Entablature de 1976, Roy Lichtenstein développait son exploration précédente des questions relatives à la reproduction mécanique, la représentation et l'abstraction. Ces sujets étaient des thèmes majeurs dans plusieurs autres séries de l'artiste, notamment ses séries Haystack et Bulls.

Le terme « entablement » (entablature) est issu de l'architecture grecque classique et désigne les structures horizontales situées au sommet des colonnes. Dans les années 1970, Lichtenstein passait des heures à déambuler dans New York, photographiant les reliefs sur les façades des immeubles du Lower Manhattan. Contrairement à ses sources habituelles issues des bandes dessinées et des publicités, ces photographies ont été la genèse des Entablatures de Lichtenstein.

Prenant l'ornementation architecturale comme point de départ de ses Entablatures, Lichtenstein aborde le symbolisme implicite et codé culturellement en jeu. Les caractéristiques physiques des reliefs architecturaux séduisaient l'artiste en raison de leurs composants fabriqués à la machine. De plus, son interprétation artistique de ces éléments dans la série des Entablatures reflète la manière dont les motifs qu'il choisissait sont des imitations américaines, nettement industrialisées, de l'architecture classique.

Similaire à Entablature V, l'Entablature VII associe des zones sérigraphiées mates bleu foncé et lithographiées à des motifs argentés brillants et noirs en relief. L'estampe richement texturée présente des motifs abstraits plats d'une manière de plus en plus graphique, donnant l'impression que le papier est orné de véritables reliefs en saillie.