Nude With Blue Hair
Nude With Blue Hair
Signed Print
Roy Lichtenstein
147 x 96cm, Édition de 40, Relief print, 1994
£450,000-£670,000
$850,000-$1,270,000 Indicateur de valeur de marché
$850,000-$1,270,000 Indicateur de valeur de marché
¥3,990,000-¥5,940,000 Indicateur de valeur de marché
€530,000-€790,000 Indicateur de valeur de marché
$4,680,000-$6,960,000 Indicateur de valeur de marché
¥94,400,000-¥140,550,000 Indicateur de valeur de marché
$600,000-$890,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
La série Nudes de 1994, réalisée par Roy Lichtenstein, replace l'imagerie issue de la bande dessinée au cœur de sa composition. La représentation hautement sexualisée des femmes, tant à travers l'histoire de l'art que dans la société contemporaine, revêt une importance fondamentale dans l'œuvre de Lichtenstein.
Les premières représentations d'héroïnes féminines par l'artiste trouvent leur origine dans les bandes dessinées populaires et les photogrammes de films. Ces figures féminines apparaissaient dans plusieurs autres séries de Lichtenstein, servant principalement d'éléments de soutien à son exploration créative. Le nu, en tant que tel, n'est cependant apparu comme sujet qu'à une période avancée de la carrière de l'artiste.
Dans Nude With Blue Hair, l'application des points Benday rouges varie en taille, dépassant les limites du buste et de la tête nus du personnage. Recouvrant les contours de son visage, les points descendent en cascade du haut vers le bas de l'image. Ce motif fluide n'est interrompu que par la chevelure bleu pâle de la figure, suggérant qu'elle existe bel et bien dans un espace pictural en trois dimensions à l'intérieur du cadre.
Des zones de blanc immaculé correspondent à la volonté de Lichtenstein de dépouiller littéralement le sujet féminin jusqu'à une forme essentielle. L'image est cadrée de manière très serrée, semblant révéler la disponibilité et le désir générique du personnage. Cependant, alors que la figure féminine nue s'impose sans détour dans le champ visuel, la dynamique entre le sujet et l'observateur est renversée. Finalement, ce sont les spectateurs eux-mêmes qui se sentent envahis par l'héroïne de la composition.
