Nude With Blue Hair State I
Nude With Blue Hair State I
Signed Print
Roy Lichtenstein
130 x 80cm, Édition de 10, Relief print, 1994
£700,000-£1,060,000
$1,340,000-$2,020,000 Indicateur de valeur de marché
$1,320,000-$1,990,000 Indicateur de valeur de marché
¥6,390,000-¥9,680,000 Indicateur de valeur de marché
€820,000-€1,240,000 Indicateur de valeur de marché
$7,440,000-$11,260,000 Indicateur de valeur de marché
¥151,290,000-¥229,090,000 Indicateur de valeur de marché
$950,000-$1,440,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Les Nudes de Roy Lichtenstein de 1994 placent à nouveau l'imagerie des dessins animés au centre de sa composition. La représentation hautement sexualisée des femmes tout au long de l'histoire de l'art, ainsi que dans la société contemporaine, a revêtu une importance capitale dans l'œuvre de Lichtenstein.
Les premières représentations de figures féminines héroïques par l'artiste proviennent de bandes dessinées populaires et de photographies de films. Ces figures féminines ont été présentées dans plusieurs autres séries de Lichtenstein, fonctionnant principalement comme des éléments de soutien dans son exploration créative. Cependant, le nu, en tant que sujet à part entière, est apparu tardivement dans la carrière de l'artiste.
Dans Nude With Blue Hair, l'application des points Ben Day rouges varie en taille, transgressant les limites du haut du corps nu et de la tête de la figure. Superposés aux contours de son visage, les points dégoulinent du haut vers le bas de l'image. Ce motif fluide n'est interrompu que par les cheveux bleu clair du personnage, suggérant qu'elle existe bel et bien dans un espace pictural tridimensionnel à l'intérieur du cadre.
Des zones de base blanche unie correspondent à la manière dont Lichtenstein dépouille littéralement le sujet féminin pour n'en garder que l'essentiel. L'image est cadrée de près, révélant apparemment la disponibilité du personnage et un désir générique. Cependant, alors que la figure féminine nue se penche sans complexe vers l'observateur, la dynamique entre le sujet et l'observateur est bouleversée. En fin de compte, ce sont les spectateurs qui se sentent envahis par le personnage principal de la composition.
