Nude With Blue Hair State I
Nude With Blue Hair State I
Signed Print
Roy Lichtenstein
130 x 80cm, Édition de 10, Relief print, 1994
£690,000-£1,040,000
$1,310,000-$1,970,000 Indicateur de valeur de marché
$1,300,000-$1,960,000 Indicateur de valeur de marché
¥6,100,000-¥9,190,000 Indicateur de valeur de marché
€820,000-€1,230,000 Indicateur de valeur de marché
$7,150,000-$10,780,000 Indicateur de valeur de marché
¥144,620,000-¥217,980,000 Indicateur de valeur de marché
$910,000-$1,370,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Les « Nudes » de 1994 de Roy Lichtenstein replacent une fois de plus l'imagerie issue de la bande dessinée au cœur de sa composition. La représentation hautement sexualisée des femmes tout au long de l'histoire de l'art, ainsi que dans la société contemporaine, revêt une importance capitale dans l'œuvre de Lichtenstein.
Les premières représentations d’héroïnes féminines de l’artiste prennent racine dans les comic books populaires et les photogrammes de films. Ces figures féminines apparaissent dans plusieurs autres séries de Lichtenstein, servant principalement d’éléments secondaires à son exploration créative. Le nu, en tant que tel, n’apparaît cependant comme sujet qu’à un stade avancé de la carrière de l’artiste.
Dans Nude With Blue Hair, l’application des points Ben-Day rouges varie en taille, dépassant les limites du buste et de la tête nus du personnage. Recouvrant les contours de son visage, les points cascadent du haut vers le bas de l’œuvre. Ce motif fluide n’est interrompu que par la chevelure bleu pâle de la figure, suggérant qu’elle existe bel et bien dans un espace pictural tridimensionnel au sein du cadre.
Les plages de blanc immaculé correspondent au dépouillement opéré par Lichtenstein, qui ramène le sujet féminin à une forme essentielle. L’image est étroitement cadrée, révélant en apparence la disponibilité et le désir générique du personnage. Cependant, à mesure que la figure féminine nue s’impose sans complexe dans le champ, la dynamique entre le sujet et l’observateur est subvertie. Au final, ce sont les spectateurs eux-mêmes qui se sentent importunés par la protagoniste de la composition.
