Electric Chair (complete set)
Electric Chair (complete set)
Signed Print
Andy Warhol
90 x 122cm, Édition de 250, Screenprint, 1971
£110,000-£160,000
$210,000-$300,000 Indicateur de valeur de marché
$210,000-$300,000 Indicateur de valeur de marché
¥970,000-¥1,420,000 Indicateur de valeur de marché
€130,000-€190,000 Indicateur de valeur de marché
$1,140,000-$1,660,000 Indicateur de valeur de marché
¥22,970,000-¥33,410,000 Indicateur de valeur de marché
$150,000-$210,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Electric Chair (série complète) est un portfolio de 10 sérigraphies représentant la chaise électrique du centre correctionnel de Sing Sing, à New York. Produites en 1971 dans une édition signée de 250 exemplaires, chacune des 10 estampes présente la même source photographique déclinée dans une gamme chromatique distincte, allant des jaunes acides et violets profonds à des dissolutions presque blanches et des oranges vifs. Ces estampes sont proposées en série complète.
Warhol a puisé son image dans une photographie de presse prise en 1953, année de l'exécution de Julius et Ethel Rosenberg à la prison de Sing Sing pour espionnage. L'image — un intérieur anonyme, une simple chaise en bois munie de ses courroies de cuir, un panneau portant l'inscription SILENCE sur le mur en arrière-plan — avait déjà accumulé un poids spécifique et terrible avant même que Warhol ne s'en saisisse. Son intervention a consisté à la répéter et à la colorer, dépouillant l'image de toute neutralité journalistique résiduelle en déclinant la chaise à travers 10 états chromatiques distincts.
Sur l'ensemble de la série, la même chaise apparaît en jaune acide, violet profond, blanc cassé, orange multicolore riche, bleu marine froid et dans d'autres combinaisons, chacune altérant le registre émotionnel sans modifier l'image sous-jacente. Dans certains coloris, la chaise semble presque décorative ; dans d'autres, elle tend vers une quasi-invisibilité. Cette instabilité est précisément le propos. Electric Chair s'inscrit dans l'engagement soutenu de Warhol envers la catastrophe et la reproduction de masse — une recherche qu'il avait amorcée au début des années 1960 avec les toiles de la série Death and Disaster. Dès 1971, il avait établi depuis longtemps que la répétition émousse, et que la couleur peut simultanément amplifier et anesthésier. La série complète rend cet argument visible à travers 10 états consécutifs.
