Postcard Of Richard Wagner With A Glass Of Water
Postcard Of Richard Wagner With A Glass Of Water
Signed Print
David Hockney
22 x 15cm, Édition de 100, Etching, 1973
£3,550-£5,500
$6,500-$10,500 Indicateur de valeur de marché
$6,500-$10,500 Indicateur de valeur de marché
¥30,000-¥50,000 Indicateur de valeur de marché
€4,200-€6,500 Indicateur de valeur de marché
$35,000-$60,000 Indicateur de valeur de marché
¥740,000-¥1,150,000 Indicateur de valeur de marché
$4,700-$7,500 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette sérigraphie signée de l'artiste britannique David Hockney, intitulée « Portrait Of Richard Wagner With A Glass Of Water », a été publiée en 1973 en une édition limitée à 100 exemplaires. Il s'agit de l'une des nombreuses œuvres de Hockney traitant explicitement de la musique – en l'occurrence, du compositeur allemand Richard Wagner. Figure parmi les compositeurs favoris de l'artiste, Richard Wagner a accompagné Hockney tout au long de sa vie ; en 1987, celui-ci a d'ailleurs conçu les décors d'une production de « Tristan Und Isolde » de Richard Wagner, présentée au Los Angeles Music Center Opera.
Déployant une variété de toiles de fond picturales défiant les genres, ces créations évoquent l’œuvre audacieuse et résolument théâtrale A Souvenir Of A Triple Bill For Andrea Velis (1982) ainsi que la série expérimentale Snails Space. Plus tard dans sa carrière, au cours des années 2000, Hockney a conçu ce qu’il a nommé un « Wagner drive », une playlist de musiques du compositeur orchestrée pour atteindre son crescendo au moment précis où il parvenait au sommet de l’une des nombreuses collines d’Hollywood.
Fruit de la collaboration entre Hockney et son ami de longue date, le maître imprimeur Maurice Payne, cette estampe déforme le profil du compositeur allemand, partiellement masqué par un verre d’eau. La même année, l’artiste conceptuel Michael Craig-Martin concevait l’œuvre An Oak Tree, consistant en un verre d’eau posé sur une étagère de salle de bain. Les similitudes thématiques entre l’estampe magistrale et audacieuse de Hockney et cette installation suggèrent que la première agit comme un commentaire ludique sur l’état de l’art contemporain de l’époque.
