The Studio, March 16th 1995
The Studio, March 16th 1995
Signed Print
David Hockney
89 x 111cm, Édition de 45, Digital Print, 1996
£28,000-£40,000
$50,000-$80,000 Indicateur de valeur de marché
$50,000-$70,000 Indicateur de valeur de marché
¥250,000-¥360,000 Indicateur de valeur de marché
€35,000-€45,000 Indicateur de valeur de marché
$300,000-$420,000 Indicateur de valeur de marché
¥5,820,000-¥8,320,000 Indicateur de valeur de marché
$40,000-$50,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
The Studio, March 16th 1995 de David Hockney est une estampe jet d'encre en couleurs, réalisée en 1995. Cette œuvre présente une vue imaginaire de l'atelier de l'artiste, peuplée de peintures abstraites disposées sur des chevalets et aux murs.
« The Studio, March 16th 1995 » offre un aperçu privilégié de l'atelier de David Hockney, mettant en lumière une série de peintures abstraites. Les compositions se caractérisent par des formes audacieuses et tourbillonnantes ainsi qu'une palette chromatique variée, évoquant un sentiment de mouvement. David Hockney emploie ici la technique de l'impression numérique à jet d'encre sur papier texturé Somerset Heavyweight, un procédé consistant à pulvériser des gouttelettes d'encre microscopiques sur la surface du papier, permettant ainsi une reproduction précise des couleurs et une grande finesse dans les détails.
Cette œuvre fait partie d'une série qui inclut également « The Studio, March 28th 1995 » ; ces deux pièces témoignent de l'intérêt de David Hockney pour le cubisme et la multiplicité des perspectives, faisant écho à l'influence de Picasso. La disposition des peintures au sein de l'espace de l'atelier instaure un dialogue visuel entre les œuvres, contribuant à la composition d'ensemble.
Réalisée durant une période d'expérimentation technologique dans la carrière de David Hockney, cette estampe illustre sa capacité à conjuguer les procédés numériques avec des thématiques artistiques traditionnelles. L'œuvre offre un éclairage précieux sur le processus créatif de l'artiste et sur l'évolution de son approche de la représentation de l'espace et de la perspective au milieu des années 1990.
