Annunciation After Titian (P12)
Annunciation After Titian (P12)
Unsigned Print
Gerhard Richter
£60,000-£90,000
$120,000-$170,000 Indicateur de valeur
$110,000-$170,000 Indicateur de valeur
¥540,000-¥820,000 Indicateur de valeur
€70,000-€110,000 Indicateur de valeur
$630,000-$950,000 Indicateur de valeur
¥13,000,000-¥19,510,000 Indicateur de valeur
$80,000-$120,000 Indicateur de valeur
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125 x 200cm, Édition de 50, Giclée print
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Signification et analyse
Annunciation After Titian (P12) a été édité en 2015 à 50 exemplaires. Cette estampe non signée est l'œuvre de l'artiste allemand de renom Gerhard Richter et appartient à la collection Photography. Exemple remarquable de la technique dite du « flou » de l'artiste, cette estampe est réalisée d'après un tableau qui dialogue lui-même avec l'histoire de l'art canonique.
Cette estampe fascinante de Richter dialogue de manière approfondie avec un chef-d'œuvre de la peinture classique : l'« Annonciation » du Titien, peinte vers 1539. Conservée à la Scuola Grande di San Rocco de Venise – un vaste édifice de la ville du nord de l'Italie célèbre pour abriter un grand nombre d'œuvres du peintre vénitien Tintoret, qui fut lui-même l'apprenti du Titien –, l'« Annonciation » est l'une des œuvres de la Renaissance les plus célèbres qui existent. Cette estampe particulière n'est cependant pas une simple copie du chef-d'œuvre du Titien ; elle fait plutôt partie d'une série de 5 peintures représentant le même sujet, lesquelles deviennent, lorsqu'elles sont vues en séquence, de plus en plus « floues ». Ce « floutage » opère comme pour mimer un retrait conceptuel mis en scène, non seulement par rapport à la référence à la peinture originale, mais aussi par rapport au rapport de l'original à la théologie chrétienne. Véritable exemple marquant de la technique du « flou » chez Richter, Annunciation After Titian (P12) témoigne de la relation complexe de l'artiste avec le passé et le présent de l'histoire de l'art.
Richter a décrit sa pratique du « floutage » comme une tentative de créer des images « technologiques » dépourvues de tout élément trop saillant ou distrayant. Le flou est également l'expression de la relation étroite qu'entretient Richter avec la photographie. La base de nombreuses peintures photoréalistes de Richter, comme le célèbre Betty(1991), est ce que l'artiste nomme son Atlas : une immense collection d'images trouvées, de coupures de presse et de photographies de famille, qui fait écho au travail de l'historien de l'art éminent Aby Warburg et à son Mnemosyne Atlas – : une étude de l'art à grande échelle comprenant 40 panneaux sur lesquels étaient apposées environ 1 000 images issues de journaux, de magazines et de livres. Ce « grand atlas » était organisé thématiquement en catégories aussi diverses que « coordonnées de la mémoire », « véhicules de la tradition » et « modèles archéologiques ». Dans son propre Atlas, Richter construit une séquence d'images similaire qui renvoie également à des événements historiques, tels que l'ascension de Mao en Chine et l'Holocauste, ainsi qu'à des moments clés de sa vie personnelle.
