Blumenstrauß (P3)
Blumenstrauß (P3)
Unsigned Print
Gerhard Richter
£9,500-£14,000
$19,000-$28,000 Indicateur de valeur
$18,000-$26,000 Indicateur de valeur
¥90,000-¥130,000 Indicateur de valeur
€11,000-€16,000 Indicateur de valeur
$100,000-$150,000 Indicateur de valeur
¥1,970,000-¥2,910,000 Indicateur de valeur
$12,500-$19,000 Indicateur de valeur
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60 x 89cm, Édition de 500, Digital Print
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Signification et analyse
Cette estampe de 2014 est l'œuvre de l'artiste allemand Gerhard Richter. Intitulée Blumenstrauß (P3), cette estampe numérique non signée a été éditée à 500 exemplaires. Réalisée d'après un exemple des peintures abstraites de Richter, l'œuvre se distingue par sa relation déconstructive à la représentation photographique.
Cette estampe originale évoque l'élision novatrice par Richter des frontières qui séparent la peinture et la photographie. Pour créer l'œuvre originale ayant servi de modèle à cette estampe, Richter a projeté sur une toile une photographie d'un vase rempli de fleurs. Plutôt que de tracer les contours de l'image photographique sur la surface de la toile, Richter s'est concentré uniquement sur la couleur, transcrivant les tonalités — telles qu'il les percevait — sur son médium en accordant peu d'importance à la ressemblance ou à la représentation fidèle de la forme. Le résultat final, visible dans Blumenstrauß (P3), est une image hybride qui porte les traces des peintures photoréalistes de Richter, telles que Elisabeth II (1966), Besetztes Haus (Squatter’s House) (1990) et Orchid II (1998), ainsi que des œuvres abstraites réalisées au rouleau (squeegee), comme celles réunies dans la série Cage Grid.
Le flou et la photographie sont depuis longtemps au cœur de l'œuvre artistique de Richter. Commentant la raison d'être de sa technique de flou mondialement célèbre, Richter a un jour avoué : « Je trouble les choses pour qu'elles n'apparaissent pas artistiques ou artisanales, mais plutôt technologiques, lisses et parfaites. Je trouble les choses pour que toutes les parties s'emboîtent mieux. Peut-être est-ce aussi pour masquer l'excès d'informations inutiles. » La photographie — le vecteur ultime du détail et de l'information visuelle — est entrée dans la vie de Richter dans les années 1950, lorsqu'il a visité le secteur de Berlin contrôlé par les Alliés. Choqué par les cultures visuelles et artistiques vibrantes qui n'existaient pas dans la sphère d'influence soviétique, une exposition l'a profondément marqué. Intitulée The Family of Man, Richter lui a attribué le mérite de lui avoir fait découvrir la « puissance » de la photographie. « Elles en disaient tellement sur la vie moderne, sur ma vie », se remémorait Richter en pensant aux photographies de cette exposition.