FAZ-Übermalung (FAZ Overpainted)
FAZ-Übermalung (FAZ Overpainted)
Signed Print
Gerhard Richter
£60,000-£80,000
$120,000-$160,000 Indicateur de valeur
$110,000-$150,000 Indicateur de valeur
¥570,000-¥750,000 Indicateur de valeur
€70,000-€90,000 Indicateur de valeur
$620,000-$830,000 Indicateur de valeur
¥12,460,000-¥16,610,000 Indicateur de valeur
$80,000-$110,000 Indicateur de valeur
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39 x 55cm, Édition de 32, Lithograph
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Signification et analyse
FAZ-Übermalung (FAZ Overpainted) est une lithographie signée créée par le peintre né à Dresde Gerhardt Richter en 2002. L'œuvre présente une vieille page de journal recouverte de couches de peinture dont la texture, la couleur et l'intensité varient. Un fragment de main humaine apparaît dans le coin inférieur droit de l'estampe, sa lueur créant un contraste saisissant avec le texte écrit et les couches de peinture environnantes.
Depuis que Richter a commencé à expérimenter avec le médium de la photographie, la pratique du recouvrement à la peinture a été essentielle dans ses œuvres. Dans des œuvres telles que Firenze et Kassel, l'artiste recouvre des photographies de tourbillons de couleurs vibrantes, appliquant la peinture directement sur la surface photographique. Dans FAZ-Übermalung, au lieu d'une photographie, c'est une page d'un vieux journal qui a été recouverte de couches de peinture aux couleurs riches.
L'article de journal n'est que faiblement visible tandis que les taches de peinture grise s'étalent sur presque toute la surface de l'estampe. Des couches de peinture orange et rouge apparaissent sous la surface grise dominante, portant des traces de traits linéaires qui rappellent la technique emblématique de la raclette de Richter. La juxtaposition des couleurs présente une qualité curieuse en raison de la différence de texture et d'intensité de chaque couche de peinture. L'intérêt de Richter réside ici dans la matérialité et l'expérience physique de l'œuvre. L'artiste a commenté son travail de recouvrement à la peinture en ces termes : « La peinture a toujours une réalité : on peut toucher la peinture ; elle a une présence ; mais elle produit toujours une image ».