Strip
Strip
Signed Print
Gerhard Richter
£50,000-£70,000
$100,000-$140,000 Indicateur de valeur
$90,000-$130,000 Indicateur de valeur
¥470,000-¥660,000 Indicateur de valeur
€60,000-€80,000 Indicateur de valeur
$520,000-$730,000 Indicateur de valeur
¥10,380,000-¥14,530,000 Indicateur de valeur
$70,000-$90,000 Indicateur de valeur
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32 x 92cm, Édition de 72, Digital Print
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Signification et analyse
Cette estampe numérique signée, datant de 2011, est une œuvre de l'artiste plasticien allemand vénéré, Gerhard Richter. Intitulée Strip, cette œuvre appartient à la fois à la collection Photographie de l'artiste et à une série intitulée Strip Paintings, que l'artiste a commencée en 2010.
Constituée de plusieurs fines bandes de couleurs individuelles, disposées horizontalement, cette estampe numérique marque les premières incursions de Richter dans la « peinture » numérique – une pratique défendue par des artistes tels que Warhol et Hockney. S'appuyant sur les cadres conceptuels qui sous-tendent les séries abstraites Cage Grid et Flow, cette estampe montre Richter se tourner vers la photographie comme moyen technologique et artistique de retravailler ses productions picturales. Bien que sa composition soit totalement différente, Strip engage un dialogue direct avec le tableau fondateur de Richter, Abstraktes Bild (P1). Comme il est exposé dans le livre de l'artiste, Patterns: Divided, Mirrored, Repeated, pour réaliser Strip, Richter a d'abord photographié plusieurs zones différentes d'Abstraktes Bild (P1), un tableau achevé en 1993. L'artiste a ensuite étiré ces photographies à l'aide d'un logiciel de retouche photo pour produire une série de calques individuels, chacun « rempli » d'une zone de couleur unie extraite du tableau original. Enfin, ces éléments étaient agencés puis contrecollés sur aluminium.
Rappelant l'œuvre de l'artiste britannique Bridget Riley, cette œuvre témoigne de l'hétérogénéité et de l'innovation de la pratique artistique de Richter. Exploitant les pouvoirs de représentation de la photographie, qu'il a évoqués dans d'innombrables peintures photoréalistes, telles que Betty (1991), et dans ses Übermalungen (« photographies repeintes »), Richter met le médium au service de ses abstraits. En testant, étirant et redéfinissant le champ d'application de la peinture abstraite, Richter confirme sa propre capacité d'innovation.