Abstraktes Bild (P1)
Abstraktes Bild (P1)
Unsigned Print
Gerhard Richter
92 x 126cm, Édition de 500, Digital Print, 1990
£18,000-£27,000
$35,000-$50,000 Indicateur de valeur de marché
$35,000-$50,000 Indicateur de valeur de marché
¥160,000-¥240,000 Indicateur de valeur de marché
€21,000-€30,000 Indicateur de valeur de marché
$190,000-$280,000 Indicateur de valeur de marché
¥3,760,000-¥5,640,000 Indicateur de valeur de marché
$24,000-$35,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Produite en 1990, Abstraktes Bild (P1) est une estampe numérique non signée de l'artiste allemand Gerhard Richter. Issue de la collection Abstract, cette œuvre a été publiée en une édition limitée à 500 exemplaires. Déployant une vaste palette chromatique, la pièce met en exergue l'approche caractéristique de Gerhard Richter en matière d'abstraction picturale, obtenue par l'usage prolongé de racloirs de grande dimension et de teintes à l'huile dites « classiques ».
Instantanément reconnaissable comme une œuvre de Gerhard Richter, Abstraktes Bild (P1) témoigne de la complexité et de la diversité de l'approche déconstructiviste de la peinture propre à l'artiste allemand majeur. En contraste avec ses peintures historiques et photographiques, telles que Elisabeth II (1966) et la célèbre série 48 Portraits (1972), qui illustrent une approche photoréaliste complexe de la ressemblance, cette œuvre se distingue par la liberté de sa touche. En ouvrant sa pratique aux possibilités génératives de l'erreur, Richter pare ici la toile d'une base de couleurs en aplats ; travaillant pendant plusieurs heures, il ajoute – puis retire – des couches de couleurs successives pour révéler une vision dynamique et granuleuse de leur interaction dramatique.
À l'instar de nombreuses autres pièces de la collection Abstract, cette œuvre fait référence à la formation stricte au réalisme socialiste que Richter a suivie à l'Académie de Dresde durant les années 1960. Sous l'égide du SED – le Parti socialiste unifié d'Allemagne – et dans la sphère d'influence soviétique, l'école d'art imposait alors des restrictions majeures. Couplées à l'exposition Documenta II (1959), organisée à Cassel en Allemagne de l'Ouest et présentant des œuvres de Jackson Pollock et Pablo Picasso, ces limites ont poussé Richter à quitter l'Allemagne de l'Est, puis à appeler à la « mort » de « la peinture elle-même ».
