Vorhang
Vorhang
Signed Print
Gerhard Richter
206 x 195cm, Édition de 25, Digital Print, 2012
£45,000-£70,000
$80,000-$130,000 Indicateur de valeur de marché
$80,000-$130,000 Indicateur de valeur de marché
¥410,000-¥640,000 Indicateur de valeur de marché
€50,000-€80,000 Indicateur de valeur de marché
$480,000-$740,000 Indicateur de valeur de marché
¥9,330,000-¥14,520,000 Indicateur de valeur de marché
$60,000-$90,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Vorhang (Curtain) est une estampe numérique de Gerhard Richter, réalisée en 2012. L'œuvre reproduit l'une des peintures de rideaux de Richter : un rideau dessiné, d'un gris-bleu froid, remplit entièrement le plan de l'image. Ses plis verticaux sont rendus avec une gradation tonale précise, du gris pâle à l'ombre plus profonde, sans arrière-plan visible, ni tringle, ni ourlet, hormis un seul bord froncé en bas. Cette édition signée, limitée à 25 exemplaires, est parmi les plus restreintes du catalogue d'estampes de Gerhard Richter.
Gerhard Richter a peint son premier rideau en 1964, et ce sujet est revenu dans sa pratique par intermittence depuis. Les peintures Vorhang se distinguent d'une manière particulière au sein de la série Photo Painting : alors que la plupart des sujets photographiques de Richter – avions, paysages urbains, portraits, bougies – sont des images de choses qui existent dans le monde, le rideau est l'image de quelque chose qui empêche la vision. Il pend sur la toile comme il pendrait devant une fenêtre ou sur une scène : bloquant plutôt que montrant, plaçant un obstacle entre le spectateur et tout ce qui pourrait se trouver au-delà. Une peinture de rideau est, en ce sens, une peinture qui refuse d'être une fenêtre.
L'estampe numérique de 2012 reproduit une des œuvres Vorhang plus tardives – la palette est froide et argentée, les plis sont rendus avec la précision contrôlée de sa technique de Photo Painting à son plus discipliné. Le rideau remplit tout ; il n'y a ni bord, ni relief, ni fond qui ne soit un pli. Avec une édition de 25 exemplaires, il s'agit de l'une des estampes de rideau de Richter les plus rares, et le sujet – si central à sa réflexion soutenue sur ce que les images révèlent et ne révèlent pas – en fait l'une des œuvres les plus conceptuellement chargées de son catalogue d'estampes.
