Ifrit (P8)
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Alors que d’autres estampes de la collection Abstract de Richter témoignent de son utilisation novatrice de larges « raclettes » faites maison pour appliquer la peinture sur la toile, Ifrit (P8) illustre l’usage, par l’artiste à partir de 2010, d’un nouveau médium : laque. Rappelant les effets dynamiques et alchimiques du marbrage au XIXe siècle, cette œuvre montre Richter s’intéressant, une fois de plus, à la non-représentation et à l’abstraction. Contrairement aux œuvres inspirées de l’Atlas de Richter – une immense compilation de matériaux visuels compilés au cours de sa longue carrière qui a marqué une époque –, Ifrit (P8) plonge au cœur des possibilités créatives offertes par le hasard, l’erreur et une main assurée.

S’écartant de ses œuvres photographiques à référence historique, telles que les images iconiques Onkel Rudi(1965) et September(2005), Richter opère un retour indirect à l’époque où il était étudiant aux beaux-arts dans les années 1950 et 1960. À l’Académie de Dresde – une institution alors contrôlée par le parti SED au pouvoir en Allemagne de l’Est et fermement ancrée dans la sphère d’influence soviétique –, Richter était contraint de reproduire les styles du « réalisme socialiste » et de réaliser des fresques politiques de grande ampleur. Cette expérience – associée à une visite à l’exposition Documenta de 1959, où Richter fut initié à l’art occidental de rupture, et à des artistes tels que Jackson Pollock et Pablo Picasso – a eu un effet durable. Appelant constamment à la « mort » de la peinture traditionnelle, Richter n’a jamais cessé de remettre en question les normes et les frontières artistiques.