9 Von 180 Farben (9 Of 180 Colours)
9 Von 180 Farben (9 Of 180 Colours)
Signed Print
Gerhard Richter
61 x 86cm, Édition de 90, Screenprint, 1971
£10,000-£15,000
$19,000-$28,000 Indicateur de valeur de marché
$19,000-$28,000 Indicateur de valeur de marché
¥90,000-¥130,000 Indicateur de valeur de marché
€12,000-€18,000 Indicateur de valeur de marché
$100,000-$160,000 Indicateur de valeur de marché
¥2,100,000-¥3,150,000 Indicateur de valeur de marché
$13,000-$20,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
9 Von 180 Farben est une œuvre du vénéré artiste visuel et conceptuel allemand Gerhard Richter. Éditée à 90 exemplaires, cette sérigraphie signée a été réalisée en 1971 et fait partie de la série Colour Charts, un ensemble d'œuvres produites par Richter au cours de la même décennie.
Autre œuvre de la série Colour Charts, 1260 Farben (1260 Colours) est une estampe minimaliste audacieuse qui témoigne de l'intérêt de son créateur pour les possibilités créatives offertes par la couleur et la théorie chromatique. Organisée selon une grille de 3 x 3, l'estampe présente neuf aplats de couleur ; ceux-ci varient des tons primaires sur la gauche de la composition (bleu, jaune et rouge), aux couleurs secondaires (gris, violet clair et vert) au centre, et aux couleurs tertiaires (rose, noir et marron) sur la droite. En mettant en scène le processus de création de différentes couleurs à partir du rouge, du jaune et du bleu — les fondements primaires de millions de tonalités distinctes —, Richter déconstruit les pratiques artistiques traditionnelles afin de les examiner tout en les éludant.
Malgré leurs différences compositionnelles, 9 Von 180 Farben et les œuvres abstraites de Richter réalisées à la raclette, telles que Haggadah (P2), sont liées par l'attention inébranlable que l'artiste porte au processus. Au cœur de ces deux œuvres réside une insistance sur l'« essence » de la peinture ; le processus cumulatif de production, qui voit Richter utiliser des couleurs « classiques » et audacieuses comme « couche » de base avant d'explorer par la suite les tons et strates secondaires et tertiaires, est présent dans chacune d'elles, rendant la figuration insignifiante.
