Schweizer Alpen II - A2
Schweizer Alpen II - A2
Signed Print
Gerhard Richter
69 x 69cm, Édition de 50, Screenprint, 1969
£17,000-£25,000
$30,000-$45,000 Indicateur de valeur de marché
$30,000-$45,000 Indicateur de valeur de marché
¥150,000-¥220,000 Indicateur de valeur de marché
€20,000-€30,000 Indicateur de valeur de marché
$180,000-$260,000 Indicateur de valeur de marché
¥3,570,000-¥5,250,000 Indicateur de valeur de marché
$23,000-$35,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Exemple incontestable du travail de l'artiste allemand Gerhard Richter, Schweizer Alpen II - A2 fait partie de la collection Swiss Alps. Publiée en 1969 à une édition de 50 exemplaires, l'estampe est signée par l'artiste. Étude représentant une vue aérienne des Alpes suisses, l'œuvre témoigne de l'intérêt de Richter tant pour l'abstraction que pour la photographie.
Audacieuse, aux contours nets et gestuels, Schweizer Alpen II - A2 témoigne de la maîtrise de Richter en tant que peintre. En unissant abstraction et représentation avec un effet dramatique, cette estampe souligne la nature abstraite du monde naturel. Rappelant des œuvres de la collection Canaries Landscapes, cette estampe utilise également la vue aérienne. Permettant de représenter une scène comparable à celle visible depuis le hublot d'un avion, ou un point d'observation, la perspective aérienne constitue un motif conceptuel important dans l'œuvre de Richter. Rare dans l'histoire de l'art antérieure, elle est présente dans bien d'autres réalisations, telles que Schweizer Alpen I - B3(1969) et Bridge 14 Feb 45 (III)(2000), et fait référence au positionnement de Richter à l'interface entre peinture et photographie.
Véritable réflexion sur l'image qui dépasse les portraits historiques de l'artiste (notamment la série iconique « 48 Portraits » (1972) qui valut à Richter une reconnaissance internationale à la Biennale de Venise), la vue aérienne signale la présence de la technologie photographique au sein d'une création par ailleurs picturale. Soulignant l'importance de l'objectif photographique dans l'art contemporain, Richter confronte le présent au passé, l'utilisant pour invoquer la peinture romantique allemande et Caspar David Friedrich.
