Schweizer Alpen II - A2
Schweizer Alpen II - A2
Signed Print
Gerhard Richter
69 x 69cm, Édition de 50, Screenprint, 1969
£19,000-£28,000
$35,000-$50,000 Indicateur de valeur de marché
$35,000-$50,000 Indicateur de valeur de marché
¥170,000-¥260,000 Indicateur de valeur de marché
€22,000-€35,000 Indicateur de valeur de marché
$200,000-$300,000 Indicateur de valeur de marché
¥4,120,000-¥6,080,000 Indicateur de valeur de marché
$26,000-$40,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Exemple indubitable de l’œuvre de l’artiste allemand Gerhard Richter, Schweizer Alpen II - A2 fait partie de la collection Swiss Alps. Réalisée en édition limitée à 50 exemplaires en 1969, cette estampe est signée par l’artiste. Cette étude, qui représente une vue aérienne des Alpes suisses, témoigne de l’intérêt de Richter tant pour l’abstraction que pour la photographie.
Audacieuse, aux contours nets et gestuelle, Schweizer Alpen II - A2 témoigne du talent de peintre de Richter. Alliant abstraction et représentation avec un effet spectaculaire, cette estampe souligne le caractère abstrait du monde naturel. Rappelant les œuvres de la collection Canaries Landscapes, cette estampe utilise également la vue aérienne. Permettant de dépeindre une scène évoquant ce que l'on voit depuis le hublot d'un avion, ou un point de vue élevé, la perspective aérienne est un motif conceptuel important dans l’œuvre de Richter. Rare dans l'histoire de l'art antérieure, elle est présente dans de nombreuses autres créations, telles que Schweizer Alpen I - B3(1969) et Bridge 14 Feb 45 (III)(2000), et renvoie au positionnement de Richter à l’interface entre la peinture et la photographie.
Dissertation sur l'image qui dépasse les portraits historiques de l'artiste (c'est-à-dire la série emblématique 48 Portraits (1972) qui valut à Richter une reconnaissance internationale à la Biennale de Venise), la vue aérienne signale la présence de la technologie photographique dans le champ d'une création par ailleurs picturale. Évoquant l'importance de l'objectif dans l'art contemporain, Richter met le présent en contact fécond avec le passé, l'utilisant pour invoquer la peinture romantique allemande et Caspar David Friedrich.
