Cage Grid I Single Part H
Cage Grid I Single Part H
Signed Print
Gerhard Richter
75 x 75cm, Édition de 4, Giclée print, 2011
£50,000-£80,000
$90,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
$90,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
¥440,000-¥710,000 Indicateur de valeur de marché
€60,000-€90,000 Indicateur de valeur de marché
$520,000-$830,000 Indicateur de valeur de marché
¥10,490,000-¥16,780,000 Indicateur de valeur de marché
$70,000-$110,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe giclée signée de 2011, réalisée par l'acclamé artiste allemand Gerhard Richter, appartient à la série Cage Grid. Conçue d'après l'une des peintures de la série « Cage » de 2006, cette œuvre a été éditée à seulement quatre exemplaires. À l'instar des autres pièces de la série Cage Grid, cette estampe constitue un exemple saisissant de l'approche caractéristique de l'abstraction chez Gerhard Richter.
Élément marquant de la série Cage Grid, Cage Grid I Single Part H témoigne de la puissance créative de Richter. Issue de l'abandon inhabituel, au début des années 1970, d'un style strictement photographique ou « réaliste » par l'artiste, cette œuvre est un assemblage lumineux de couleurs aux teintes pastel, allant du jaune tournesol et du vert champêtre aux roses et violets éclatants. À l'instar de Cage f.ff II et de Cage f.ff III, cette œuvre atteste du processus créatif semi-expérimental de Richter — une méthodologie que l'artiste lui-même a qualifiée de « mort » de la peinture traditionnelle.
Ancrée dans le rejet farouche par Richter de sa formation au réalisme socialiste, cette estampe porte les traces visuelles des racloirs en bois utilisés pour réaliser la peinture originale à laquelle elle fait référence, l'une des œuvres de 2006 que Richter a baptisées peintures Cage. Traînés sur la surface de la toile de manière déterminée, tout en laissant place à la possibilité d'erreurs productives et d'« heureux accidents », ces racloirs ont permis à Richter de s'éloigner de la figuration (visible dans des œuvres telles que Kerze (1988) et Elisabeth II (1966)) pour s'orienter vers l'abstraction, une méthodologie artistique à laquelle font écho ses incursions récentes dans la Vergangenheitsbewältigung, ou « travail de mémoire ».
