Cage (P19-1)
Cage (P19-1)
Unsigned Print
Gerhard Richter
100 x 100cm, Édition de 200, Giclée print, 2020
£7,500-£11,500
$14,000-$22,000 Indicateur de valeur de marché
$14,000-$22,000 Indicateur de valeur de marché
¥70,000-¥100,000 Indicateur de valeur de marché
€9,000-€13,500 Indicateur de valeur de marché
$80,000-$120,000 Indicateur de valeur de marché
¥1,570,000-¥2,410,000 Indicateur de valeur de marché
$10,000-$15,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Une estampe non signée de l'artiste allemand fondamental Gerhard Richter, Cage (P19-1) a été publiée dans une édition limitée à 200 exemplaires. Intégrée à la série Cage Prints, elle constitue un nouvel exemple marquant de l'approche singulière de l'abstraction propre à l'artiste, réalisée d'après l'une des nombreuses peintures de grand format exposées pour la première fois ensemble lors de la Biennale de Venise de 2007.
Imprégnée du même sentiment de menace qui accompagne les célèbres peintures Dead (1988) de l’artiste – des peintures d'après photographie représentant le corps de la terroriste allemande Ulrike Meinhof, chef de file du célèbre gang Baader-Meinhof ou Rote Armee Fraktion – Cage (P19-1) allie le penchant de Richter pour la peinture historique à une méditation profonde sur l’art non figuratif et l’abstraction. Mis à part une traînée de peinture à l’huile plus vive, qui marque le centre de l'image par une sensation de directionnalité et de dynamisme, l’œuvre conjugue des teintes de bleu et de gris à des verts rappelant la mousse.
Typique des estampes réalisées d’après les peintures à la « raclette » de Richter, telles que Cage Grid I Single Part L (2011) ou Cage f.ff II (2015), cette œuvre fait référence à un processus créatif unique qui voit l’artiste utiliser de grandes raclettes artisanales pour étirer couche sur couche de peinture à l’huile sur la surface de la toile. Né à Dresde, en Allemagne de l'Est, Richter inscrit dans cette œuvre les traces de sa formation artistique initiale dans la même ville – bien que sous une forme négative. De nature strictement idéologique, à quelques exceptions près, l’Académie de Dresde s’engageait à la reproduction, par le biais de ses étudiants, d'un style pictural relevant du « réalisme socialiste ». Dans Cage (P19-1), toute trace d'idéologie a disparu : elle a été reléguée aux profondeurs troubles de l'abstraction, pour ne jamais revenir.
