Cage (P19-1)
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Imprégnée du même sentiment de malaise qui accompagne les célèbres peintures Dead de l'artiste (1988) – des peintures photographiques représentant le corps de la terroriste allemande Ulrike Meinhof, meneuse du célèbre groupe Baader-Meinhof ou Fraction doyen de l'armée rouge – Cage (P19-1) combine des éléments de l'attrait de Richter pour la peinture historique avec une profonde méditation sur l'art non figuratif et l'abstraction. À l'exception d'une traînée de peinture à l'huile plus vive, qui marque le centre de l'image avec un sens de la directionnalité et du dynamisme, l'œuvre marie des teintes de bleu et de gris à des verts semblables à de la mousse.

Typique des estampes réalisées d'après les peintures à la « raclette » de Richter, comme Cage Grid I Single Part L (2011) ou Cage f.ff II (2015), l'œuvre fait référence à un processus créatif singulier où l'artiste utilise de grandes raclettes faites maison pour étaler couche après couche de peinture à l'huile sur la surface de la toile. Né à Dresde, dans l'Allemagne de l'Est, Richter inscrit dans cette œuvre la trace de sa formation artistique initiale dans cette même ville – quoique de manière inversée. Strictement idéologique dans son objectif, à quelques exceptions près, l'Académie de Dresde tenait à ce que ses étudiants reproduisent un style de peinture « réaliste socialiste ». Dans Cage (P19-1), l'idéologie est absente : elle a plutôt été bannie dans les profondeurs troubles du non figuratif, pour ne jamais en revenir.