Aladin (P11)
Aladin (P11)
Unsigned Print
Gerhard Richter
37 x 50cm, Édition de 500, Digital Print, 2014
£2,650-£4,000
$5,000-$7,500 Indicateur de valeur de marché
$5,000-$7,500 Indicateur de valeur de marché
¥24,000-¥35,000 Indicateur de valeur de marché
€3,100-€4,650 Indicateur de valeur de marché
$28,000-$45,000 Indicateur de valeur de marché
¥570,000-¥870,000 Indicateur de valeur de marché
$3,600-$5,500 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe non signée est une œuvre du prolifique et influent artiste visuel allemand, Gerhard Richter. Elle a été éditée en 2014, à 500 exemplaires. Faisant partie de la série Flow, elle est réalisée d’après un exemple inhabituellement fluide de peinture abstraite de Richter qui rappelle la pratique du marbrage sur papier, populaire au XIXe siècle.
Contrairement aux œuvres des séries Colour Charts, Cage Print, Cage f.ff et Cage Grid de Richter, Aladdin (P11) est une estampe numérique où ce dernier explore les possibilités créatives de la tension superficielle et de la peinture. Alors que dans ses toiles de la série Cage réalisées avec sa raclette, Richter utilisait cet outil pour appliquer et embellir des tons « classiques » de peinture à l'huile, l'artiste pose ici son médium au sol, diluant les peintures et les laissant se déplacer sur sa surface. Laissant l'œuvre ouverte à l'erreur comme au hasard, sa composition lumineuse et onirique révèle un profond sens de l'expérimentation.
En tant qu'étudiant en art dans les années 1950, Richter sort du lot. Bien qu'ayant reçu une formation artistique en peinture réaliste socialiste — un parcours inhabituel pour un artiste ayant émigré vers « l'Occident » en 1961 — Richter a consacré une grande partie de sa carrière à traiter de la non-représentation. Se concentrant principalement sur le processus artistique plutôt que sur la ressemblance, la nature conceptuelle de Richter l'a conduit à aborder diverses questions intangibles, de la mémoire au divin. Toujours désireux de perturber la tradition, Richter a un jour avoué que son objectif ultime était de provoquer la « mort » de la peinture.
