Aladin (P11)

À la différence des œuvres des séries Colour Charts, Cage Prints, Cage f.ff et Cage Grid de Richter, « Aladdin (P11) » est une estampe numérique par laquelle l'artiste explore les possibilités créatives de la tension superficielle et de la peinture. Tandis que pour ses peintures de la série « Cage », réalisées à la raclette, Richter utilise cet outil pour appliquer et enrichir des tons « classiques » de peinture à l'huile, il dépose ici son médium à même le sol, diluant les peintures et les laissant se répandre sur la surface. En laissant l'œuvre ouverte à l'aléa et à la sérendipité, une profonde volonté d'expérimentation émane de cette composition lumineuse et onirique.

En tant qu'étudiant en art dans les années 1950, Richter fait figure d'exception. Ayant reçu une formation en peinture réaliste socialiste — un trait inhabituel pour un artiste ayant rejoint l'« Ouest » en 1961 — Richter a néanmoins consacré une grande partie de sa carrière à traiter la non-représentation. Davantage préoccupé par le processus artistique que par la ressemblance, Richter, en artiste conceptuel, a été amené à aborder des questions immatérielles variées, allant de la mémoire au divin. Toujours désireux de rompre avec la tradition, Richter a un jour confié que sa pratique artistique avait pour objectif ultime de provoquer la « mort » de la peinture.