At The Beach
At The Beach
Signed Print
Roy Lichtenstein
66 x 106cm, Édition de 38, Lithograph, 1978
£15,000-£23,000
$29,000-$45,000 Indicateur de valeur de marché
$28,000-$45,000 Indicateur de valeur de marché
¥140,000-¥210,000 Indicateur de valeur de marché
€18,000-€27,000 Indicateur de valeur de marché
$160,000-$240,000 Indicateur de valeur de marché
¥3,240,000-¥4,970,000 Indicateur de valeur de marché
$20,000-$30,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Vers la fin des années 1970, Roy Lichtenstein a entamé sa remarquable période absurde, inspirée par les pratiques du Surréalisme. Issus des années 1920, les artistes surréalistes exploraient les réalités du subconscient, assemblant des types d'imagerie pour le moins étranges. La série surréaliste de Lichtenstein suit cette voie, fusionnant des éléments disparates en compositions percutantes.
Bien que ces estampes imitent la manière dont les œuvres surréalistes étaient créées, le langage pictural de la séquence « Surréaliste » est littéral plutôt que symbolique. La série combine des tropes de l’histoire de l’art avec divers motifs tirés de l’œuvre propre de Lichtenstein. Ainsi, le sujet de At The Beach, exécuté en 1978, précède la série abstraite de l’artiste, Perfect/Imperfect series, des années 1980. Ses composantes sont également les précurseurs de sa suite illustrative de 1990, The New Fall Of America.
Lichtenstein ancre la composition de l'estampe dans des formes opposées de manière audacieuse, maximisant ainsi son cadre référentiel. At The Beach situe ses protagonistes au milieu de collines minimalistes et de formes futuristes en lévitation. Les contours fluides d’une femme prenant un bain de soleil sont étirés sur la toile. Elle est entièrement composée de rayures rouges graphiques et de touffes de cheveux jaune vif. Son corps en fusion ressemble à une sculpture moderne puriste, tout en honorant les héritages essentialistes de la peinture de nus. La forme de son compagnon est fixe à l’arrière-plan, rappelant une céramique cubiste, saluant le spectateur d’un signe de la main.
