Ingrid
Bergman

Si Marilyn est sans doute la muse la plus célèbre de Warhol, l'artiste pop a également consacré tout un portfolio d'estampes à l'icône et actrice Ingrid Bergman. Ces œuvres ont été réalisées en 1983 – juste quatre ans avant la mort de Warhol – à la demande d'une galerie suédoise, Galerie Borjeson à Malmö, qui a ensuite publié la suite.

La série, produite vers la fin de la vie de Warhol, illustre sa fascination durable pour la célébrité et la manière dont la notoriété pouvait élever un simple mortel au rang de déesse. Il jouait sur le fait que les visages de ces femmes – d'Elizabeth Taylor à Marilyn en passant par Ingrid Bergman – étaient disponibles partout, dans les journaux, sur les affiches et à la télévision. Warhol s'est employé à se les approprier pour son propre art, peignant leurs portraits dans un médium facilement reproductible. Là où il aurait été autrefois un peintre de cour très en vue, réalisant des portraits à l'huile des figures les plus en vogue de son temps, des années 60 aux années 80, Warhol a utilisé la Factory pour produire des centaines, sinon des milliers, d'images de ces stars, contribuant non seulement à la culture obsédée par la célébrité dans laquelle nous vivons encore aujourd'hui.

La série comprend deux photogrammes tirés de films de Bergman, The Bells of St. Mary’s et Casablanca, ainsi qu'un portrait promotionnel de l'actrice oscarisée de profil. Ces œuvres sont intitulées The Nun, With Hat et Herself respectivement. Chaque œuvre met en valeur les détails iconiques du visage d'Ingrid Bergman qui ont fait d'elle la star adorée que l'on connaît encore aujourd'hui.

En plus d'ajouter ses blocs caractéristiques de couleurs vives, Warhol souligne certains traits par d'élégantes lignes colorées qui rappellent le début de sa carrière en tant qu'illustrateur de mode. Cet effet est particulièrement saisissant dans The Nun, où les traits célèbres de Bergman regardent le spectateur derrière les contours serrés d'une coiffe de nonne traditionnelle qui ne fait que la rendre plus frappante, sinon un peu distante. Outre la coiffe, son visage est également encadré par des blocs de couleurs vives qui détournent l'attention de la solennité de son visage et de son costume. Ses lèvres reçoivent une teinte rose pâle, en décalage total avec son habit, tandis que le ciel menaçant derrière elle est transformé par des nuances d'orange et de turquoise.

Dans With Hat, l'actrice est détournée du spectateur dans un geste de dédain, les couleurs vives contrastant fortement pour maintenir le spectateur à distance de cette beauté inaccessible. Herself, en revanche, offre une touche plus douce. Le visage d'Ingrid Bergman, bien que toujours incliné vers le haut et éloigné du spectateur, semble perdu dans ses pensées. Ses yeux sont adoucis et les couleurs complémentaires de Warhol se superposent, suggérant une sérénité plus difficile à trouver dans les deux autres images.