Vermalung (braun)
Vermalung (braun)
Signed Mixed Media
Gerhard Richter
27 x 40cm, Édition de 120, Mixed Media, 1972
£35,000-£50,000
$70,000-$90,000 Indicateur de valeur de marché
$70,000-$90,000 Indicateur de valeur de marché
¥310,000-¥440,000 Indicateur de valeur de marché
€40,000-€60,000 Indicateur de valeur de marché
$360,000-$520,000 Indicateur de valeur de marché
¥7,340,000-¥10,490,000 Indicateur de valeur de marché
$45,000-$70,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
« Vermalung (braun) » (Recouvrement, marron) est une œuvre en techniques mixtes de Gerhard Richter, réalisée en 1972. L'œuvre se compose d'une peinture à l'huile brun très foncé appliquée par larges coups de pinceau balayant un papier imprimé, les traces se superposant et s'accumulant sur toute la surface au format paysage jusqu'à ce que rien de ce qui se trouve dessous ne reste visible. Chaque exemplaire de cette édition signée de 120 tirages est peint individuellement. Réalisée un an après « Vermalung (grau) », elle représente la variante la plus physiquement affirmée de la série.
Là où Vermalung (grau) efface avec une certaine retenue – le gris conservant sa luminosité, les traces de pinceau restant lisibles au sein du champ tonal –, Vermalung (braun) exerce une pression différente. Ici, la peinture est presque noire : un brun très profond, fortement pigmenté, appliqué par larges touches qui traversent la surface en balayages superposés. La présence physique de la peinture est nettement plus marquée que dans la version grise ; les marques individuelles des poils du pinceau sont visibles au sein de passages plus larges, et l'accumulation de matière confère à la surface une densité qui approche l'opacité totale. Ce qui avait été imprimé sur le papier sous-jacent a totalement disparu.
La version brune de Vermalung a été réalisée en 1972, et le passage du gris-bleu froid au quasi-noir s'interprète comme une intensification de ce même élan. Si la version grise met en scène l'effacement comme un acte calme, presque méditatif, la version brune le présente comme une oblitération, plus vigoureuse, plus définitive. Ces deux œuvres soulèvent la même question sur la finalité de la peinture lorsqu'elle n'est plus dirigée vers la création d'une image nouvelle, mais vers la destruction d'une image préexistante. Dans la série Vermalung, Richter retourne la peinture contre elle-même, et chaque exemplaire peint individuellement au sein de l'édition porte cette tension dans sa propre disposition de marques.
