Seestück II
Seestück II
Signed Print
Gerhard Richter
60 x 45cm, Édition de 100, Lithograph, 1970
£3,650-£5,500
$7,000-$10,500 Indicateur de valeur de marché
$7,000-$10,500 Indicateur de valeur de marché
¥30,000-¥50,000 Indicateur de valeur de marché
€4,300-€6,500 Indicateur de valeur de marché
$40,000-$60,000 Indicateur de valeur de marché
¥770,000-¥1,150,000 Indicateur de valeur de marché
$4,850-$7,500 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Comme son titre en allemand l'indique, Seestück II est une évocation saisissante et photoréaliste d'un paysage marin réalisée par l'acclamé artiste allemand Gerhard Richter. Cette estampe lithographique signée a été publiée en 1970 dans une édition limitée à 100 exemplaires et fait partie de la série Atlas de l'artiste.
Tout comme Seestück I (1969), Seestück II (1970) s’inscrit dans un intérêt récurrent de l’art moderne et contemporain : le paysage naturel. Contrairement à son pendant pictural, cette œuvre photographique renvoie toutefois aux prémices du processus artistique programmatique de Richter, plutôt qu’à son résultat final. Élément constitutif de ce que l’artiste appelle son « Atlas » – une immense collection d’images trouvées, de coupures de presse et de photographies personnelles –, cette estampe témoigne de la profondeur iconographique de la pratique du peintre allemand, tant sur le plan pratique que conceptuel. Représentant le ciel rouge et orageux au large des îles Canaries ainsi que la houle bleu profond qui se forme sous la ligne d’horizon, Seestück II annonce la décision de Richter, en 1975, d’abandonner la réalisation manuelle d’estampes comme préparation à ses peintures pour ne plus peindre qu’à partir de photographies. À ce titre, cette œuvre préfigure l’impact futur de pièces photoréalistes aussi célèbres que Betty (1991) et Ella (2007), cette dernière étant elle-même basée sur la photographie Ella (2014).
L’« Atlas » de Richter est redevable aux travaux des historiens de l’art Aby Warburg et Erwin Panofsky. Né au XIXe siècle, Warburg fut le principal innovateur de l’iconologie, l’étude des images, de leur symbolisme et de leur interprétation. Panofsky, historien de l’art d’origine allemande ayant fui le nazisme pour s’installer aux États-Unis, fut à l’origine d’avancées majeures en iconologie après la mort de Warburg en 1929. Au cœur de cette discipline figurait le Mnemosyne Atlas de Warburg : une collection de plus de 1 000 images épinglées sur 40 panneaux individuels, issues de magazines, de livres et de journaux. Organisé thématiquement, cet Atlas visait à cartographier les évolutions historiques du symbolisme dans l’art. Richter, qui a commencé à compiler son propre Atlas dans les années 1960, l’utilise de la même manière, en mettant un accent particulier sur l’héritage mémoriel du nazisme et de la Shoah.
