Maps

Connaisseur émérite de l'histoire de l'art, Perry a beaucoup voyagé pour étudier diverses cartes datant du XIVe au XIXe siècle ; il affirme avoir toujours été attiré par celles représentant « des terres imaginaires, des sentiments ou des phénomènes sociaux ». Lors d'une exposition organisée en 2011 au British Museum, intitulée The Tomb Of The Unknown Craftsman, l'artiste a sélectionné une carte marine des îles Marshall datant du XIXe siècle, composée uniquement de bâtonnets et de coquillages, pour la juxtaposer à une carte britannique contemporaine illustrant les principaux points de repère du pèlerinage reliant Londres à Cantorbéry.

Map Of An Englishman (2004) et Print For A Politician (2005) constituent les premières incursions de Perry dans la cartographie. Dans Map Of An Englishman, les commentaires sarcastiques de Perry sur la société contemporaine resurgissent, empruntant ici la forme des gravures néerlandaises des XVIe et XVIIe siècles. Si l'image ressemble au premier abord à n'importe quelle autre carte, voire à une topographie fictive, un examen plus approfondi révèle les subtiles altérations introduites par Perry. On réalise alors que cette topographie ne dépeint pas un territoire géographique, mais plutôt les états internes et les caractéristiques du moi, faisant de cette carte imaginaire un portrait. En étiquetant les extrémités de cette topographie intérieure avec des termes comme « cliché » ou « rêves », mais aussi « chic » et « romantique », Perry exprime les multiples contradictions de sa psyché, affirmant que la carte faisait office d'autoportrait au moment de sa création : « Beaucoup de gens pensent qu'il s'agit de l'Anglais en général. C'est un Anglais. C'est moi. » La carte est tout à la fois un portrait singulier et universel de l'identité. Pour Print For A Politician, Perry s'est inspiré des rouleaux chinois afin de créer ce qu'il appelle un « playscape »… « un univers imaginaire que l'on déploie devant soi comme un enfant ». L'estampe représente une bataille, mais Perry a volontairement confondu et mélangé les factions, rendant impossible toute distinction entre les camps opposés. L'artiste a décrit cette œuvre comme multiculturelle et intemporelle, précisant qu'il l'avait conçue en imaginant qu'elle serait accrochée dans le bureau d'un homme politique : « Il pourrait s'asseoir et penser : "Oui, nous allons avoir ces gens-là !", puis lever les yeux vers elle et réaliser que tout n'est pas si simple. » Map Of Days et Map Of Nowhere sont sans doute les cartes les plus connues de Perry ; elles agissent toutes deux comme des autoportraits guidant le spectateur à travers l'esprit chaotique, ambivalent et fantaisiste de l'artiste. Pour cette dernière, Perry s'est inspiré de la carte d'Ebstorf, une célèbre Mappa Mundi qui suivait la convention consistant à projeter le monde sur le corps du Christ.

Dans ses cartes, la vie émotionnelle de Perry et les rouages intérieurs de sa psyché sont exposés au regard du spectateur sous la forme d'îles et de villes fictives. Mêlant son humour distinctif, son sens de la satire et de l'ironie, ces œuvres occupent une place unique dans la production de Perry et témoignent parfaitement de sa quête permanente et de son exploration de l'identité, qu'il aborde avec une fluidité et une porosité d'esprit totales, rejetant toute forme de stabilité, de fixité ou d'étiquetage.

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