Maps

Fin connaisseur en histoire de l'art, Perry a beaucoup voyagé pour découvrir différentes cartes allant du XIVe au XIXe siècle, et affirme avoir toujours été attiré par les cartes représentant des « terres imaginaires, des sentiments ou des phénomènes sociaux ». Lors d'une exposition de 2011 au British Museum, intitulée The Tomb Of The Unknown Craftsman, l'artiste avait sélectionné une carte marine du XIXe siècle des îles Marshall, faite uniquement de bâtons et de coquillages, qu'il avait juxtaposée à une carte britannique contemporaine montrant les principaux repères de l'itinéraire de pèlerinage entre Londres et Canterbury.

Map Of An Englishman (2004) et Print For A Politician (2005) furent les premières incursions de Perry dans la cartographie. Dans Map Of An Englishman, les commentaires sarcastiques de Perry sur la société contemporaine refont surface, ici sous la forme de gravures hollandaises des XVIe et XVIIe siècles. Si, au premier abord, l'image ressemble à n'importe quelle autre carte, voire à une topographie fictive, un examen plus attentif révèle les changements subtils de Perry, et avec eux la prise de conscience que la topographie ne dépeint pas une terre géographique, mais plutôt des états internes et des caractéristiques du moi, faisant de cette carte fictive un portrait. En étiquetant les extrémités de cette topographie interne par « cliché » ou « rêves », mais aussi « snob » (posh) et « romantique », Perry exprime les multiples contradictions de sa psyché, affirmant que la carte a agi, au moment où il l'a produite, comme un autoportrait : « Beaucoup de gens pensent que c'est généralement comme un Anglais. C'est un Anglais. C'est moi. » Cette carte est à la fois un portrait particulier et universel de l'identité. Dans Print For A Politician, Perry s'est inspiré de rouleaux chinois pour créer ce qu'il appelle un « théâtre de jeu... un univers imaginaire que l'on étale devant soi quand on est enfant ». La gravure représente une bataille, mais Perry a délibérément brouillé et mélangé les factions, de sorte qu'il devient impossible de distinguer les camps opposés. L'artiste a décrit la gravure comme multiculturelle et trans-temporelle, affirmant l'avoir conçue pour être accrochée dans le bureau d'un homme politique : « Il pourrait s'asseoir en pensant : 'Oui, on va avoir ces gens !', mais ensuite il lèverait les yeux et réaliserait que ce n'était pas si simple. » Map Of Days et Map Of Nowhere sont peut-être les cartes les plus connues de Perry, toutes deux agissant comme des autoportraits qui guident les spectateurs à travers l'esprit chaotique, ambivalent et fantaisiste de Perry. Pour cette dernière, Perry s'est inspiré de la carte d'Ebstorf, un célèbre Mappa Mundi qui suivait la convention de représenter le monde sur le Corps du Christ.

Dans ses cartes, la vie émotionnelle de Perry et le fonctionnement interne de sa psyché sont exposés et ouverts au spectateur sous la forme d'îles et de villes fictives. Incorporant son humour distinctif, son sens de la satire et de l'ironie, ces œuvres sont uniques dans la production de Perry et témoignent parfaitement de la quête et de l'investigation constantes de l'artiste sur l'identité, qu'il explore avec une fluidité et une porosité ouvertes, rejetant la stabilité, la fixité et les étiquettes.

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