Two Paintings
Two Paintings
Signed Print
Roy Lichtenstein
117 x 99cm, Édition de 60, Woodcut, 1984
£20,000-£30,000
$40,000-$60,000 Indicateur de valeur de marché
$35,000-$60,000 Indicateur de valeur de marché
¥180,000-¥270,000 Indicateur de valeur de marché
€24,000-€35,000 Indicateur de valeur de marché
$210,000-$320,000 Indicateur de valeur de marché
¥4,220,000-¥6,330,000 Indicateur de valeur de marché
$27,000-$40,000 Indicateur de valeur de marché
Les données disponibles sur cette œuvre sont insuffisantes pour établir un résultat fiable. Soumettez une demande pour échanger avec un spécialiste.
Suivre l'évolution de la valeur aux enchères
Signification et analyse
« Two Paintings » est une estampe réalisée en 1984 par Roy Lichtenstein, produite en une édition signée de 60 exemplaires. Principalement travaillée en gravure sur bois, la composition superpose deux toiles : en haut, une abstraction fragmentée composée de rayures vertes, bleu marine et rouges et, en dessous, une tête de style cubiste enchâssée dans un cadre argenté orné. Cette œuvre appartient à la série « Paintings » de Roy Lichtenstein, datant du début des années 1980.
Dans « Two Paintings », Lichtenstein fait de l'acte de création picturale son sujet principal. La toile supérieure est rognée par le bord de la feuille et fragmentée en cellules de couleur irrégulières et en rayures diagonales, ses épais contours noirs rappelant le verre plombé. Sous une corniche argentée, la toile inférieure repose dans un cadre à volutes, dessiné par quelques rehauts blancs sinueux. À l'intérieur, un visage recouvert de points Benday rouges nous fixe, les yeux placés sur des plans différents, surmonté d'une spirale verte et d'un amas d'étoiles pointues : un clin d'œil averti au vocabulaire de Picasso et de Miró.
La série « Paintings » prolongeait un axe de recherche que Lichtenstein poursuivait depuis ses œuvres « Artist's Studio » des années 1970, dans lesquelles il citait ses propres compositions ainsi que celles des modernistes qu'il admirait. Ici, la touche, les cadres et les singularités stylistiques de l'art antérieur sont traduits dans le langage plat et mécanique de l'imprimerie commerciale. Le grain du bois, visible dans les passages noirs, confère une qualité tactile à ce langage ; certains catalogues mentionnent d'ailleurs la lithographie, la sérigraphie et le collage aux côtés de la gravure sur bois, soulignant avec quelle liberté Lichtenstein jonglait entre les techniques à ce stade de sa carrière.
