
Signed Print
Roy Lichtenstein
69 x 89cm, Édition de 100, Screenprint, 1973
£10,500-£16,000
$20,000-$30,000 Indicateur de valeur de marché
$20,000-$30,000 Indicateur de valeur de marché
¥90,000-¥140,000 Indicateur de valeur de marché
€12,500-€19,000 Indicateur de valeur de marché
$110,000-$170,000 Indicateur de valeur de marché
¥2,200,000-¥3,350,000 Indicateur de valeur de marché
$14,000-$21,000 Indicateur de valeur de marché
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La série en six parties de Roy Lichtenstein, « Bulls » (1973), constitue une étude sur la corrélation entre figuration et abstraction. Plus précisément, elle explore la transformation des formes artistiques et des techniques d'estampe. Dans cette série, Lichtenstein s'appuie principalement sur les études au crayon de Theo van Doesburg, « The Cow » (1916-17), et sur les lithographies de Pablo Picasso, « Le Taureau » (1945-46). Les deux artistes ont abstrait l'image de l'animal afin d'en révéler la forme la plus pure.
À la suite d’une enquête approfondie sur des photographies trouvées dans des catalogues de vente de bétail des années 1970, Lichtenstein livre une interprétation du taureau qui s’inscrit dans la lignée de ses prédécesseurs en histoire de l’art. Contrairement à van Doesburg et Picasso, cependant, il remet en question la distinction présumée entre représentations réalistes et abstraites. Fondant ses estampes sur des dessins préconçus et des collages préparatoires retravaillés, il transforme progressivement l’image naturaliste du taureau en un simple signe graphique.
Bull IV se distingue par sa finesse graphique et combine sérigraphie et lithographie, auxquelles s’ajoute la gravure au trait, un procédé habituellement associé à l’imprimerie commerciale. En extrayant les formes simplifiées et les couleurs primaires de Bull III, l’œuvre occulte davantage la silhouette de l’animal. La queue et les cornes du taureau sont accentuées par le style « comic book » propre à Lichtenstein, tandis que le reste du corps s’apparente à un agencement indéchiffrable de formes géométriques colorées.