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Tracey Emin
42 x 51cm, Édition de 150, Etching, 2014
£1,600-£2,400
$3,050-$4,550 Indicateur de valeur de marché
$3,000-$4,550 Indicateur de valeur de marché
¥14,000-¥21,000 Indicateur de valeur de marché
€1,900-€2,850 Indicateur de valeur de marché
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$2,100-$3,200 Indicateur de valeur de marché
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Cette estampe signée de 2014 est issue d'une édition limitée à 150 exemplaires de la série The Last Great Adventure Is You de Tracey Emin. L'œuvre représente une femme nue allongée sur son lit ou un canapé, son visage dissimulé au spectateur ; les contours, tracés à la hâte et estompés, sont caractéristiques du travail d'Emin.
« Further Back To You » a été réalisée par l'artiste à l'occasion de son exposition personnelle The Last Great Adventure is You, tenue à la White Cube de Londres d'octobre à novembre 2014. Cette estampe est d'une ressemblance frappante avec « In My Mind II », le dessin qu'Emin a produit pour l'exposition, en ce que les deux œuvres prennent pour sujet un nu féminin allongé. Les bords de l'image sont estompés et le visage est délibérément dissimulé au regard, tandis que les contours de la silhouette demeurent inachevés vers les extrémités. L'image apparaît comme immédiate et directe, tout en étant empreinte d'intimité. Emin a, après tout, acquis sa notoriété précisément grâce à la qualité viscérale de ses œuvres, qui a fini par caractériser ce qu'elle nomme un « art de la confidence ».
Le nu féminin, souvent un autoportrait de l'artiste, a occupé l'esprit et l'œuvre d'Emin plus que tout autre sujet, comme en témoignent ses Nude Self-Portraits et Nude Drawings. Pour l'artiste, le nu représente une opportunité de découverte et de réflexion sur soi, une mise à nu de sa propre personne sur le papier, ainsi qu'un moyen d'exprimer la subjectivité féminine. Dans « Further Back To You », Emin présente au spectateur une femme solitaire dans son lit, attendant peut-être quelqu'un qui n'arrivera jamais. Selon les mots de l'artiste, le titre de l'exposition devait initialement faire référence à « l'autre », que ses figures attendent avec insistance. Cependant, au fil des années consacrées à la préparation de l'exposition, Emin a fini par réaliser qu'il n'y avait personne et que « nous sommes toujours seuls ». Bien que mélancolique, cette œuvre est également une invitation à se souvenir de toujours revenir d'abord à soi-même.