Abstraktes Bild

À l'instar d'un certain nombre d'autres œuvres de la collection Abstract, notamment Abstraktes Bild (P1) (1990) et Haggadah (P2) (2014), Abstraktes Bild constitue un exemple majeur de l'approche déconstructiviste unique de Gerhard Richter vis-à-vis de la peinture et de la représentation. Non figurative — c'est-à-dire qu'elle ne représente rien au sens concret du terme — elle diffère considérablement des peintures inspirées par l'histoire que Richter a réalisées à partir de photographies de presse, représentant des figures telles que Mao Zedong, des membres de la tristement célèbre bande à Baader (Rote Armee Fraktion) ou la souveraine Queen Elisabeth II ; elle ne ressemble pas non plus aux peintures photoréalistes de natures mortes et de bougies de l'artiste. S'écartant de l'Atlas de Richter — cette immense collection de photographies, de coupures de presse et de dessins accumulés tout au long de sa vie, qui sert de fondement photographique à nombre de ses œuvres — cette pièce privilégie, au contraire, une profonde méditation sur la couleur.

Composée de tons rougeâtres et d'éclats de peinture sombre, presque noire, l'œuvre nous apparaît comme un « flou ». Évoquant non seulement sa réalisation par le biais de racloirs chargés de peinture, traînés sur la toile pour fusionner les pigments et révéler les couches de couleurs contrastées sous-jacentes, ce flou retrace une généalogie développementale qui prend racine dans les années 1960, lorsque Richter était étudiant à l'Académie de Dresde. Strictement contrôlée par les autorités communistes, l'Académie bridait les ambitions artistiques de Richter, le contraignant à reproduire un style strictement « réalisme socialiste ». Inspiré par une exposition d'art avant-gardiste organisée en 1961 à Cassel, en Allemagne de l'Ouest, et entravé par la politique nationale, Richter a cherché des moyens de déconstruire les pratiques établies. Dans cette estampe, cette ambition demeure palpable.