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Aladdin
Sane

La série d'estampes en quatre parties d'Invader, Aladdin Sane, met en scène le classique alien rétro de l'artiste, revisité. Ses mosaïques en céramique évoquent les jeux d'arcade rétro 8 bits. Par ailleurs, cette déclinaison de son motif alien emblématique — arborant le maquillage en forme d'éclair de David Bowie — fait référence aux pratiques d'édition dans l'univers du jeu vidéo, où les joueurs peuvent payer ou jouer pour débloquer de nouveaux avatars.

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Signification et analyse

Série d'estampes ludique en quatre parties signée Invader, « Aladdin Sane » allie le motif rétro classique de l'artiste à une touche kitsch inspirée de David Bowie.

Révélé dans les années 1990, Invader occupe une place de choix sur la scène du street art, au point que Banksy l'a fait figurer dans son documentaire Exit Through the Gift Shop en 2010. Les œuvres les plus célèbres d'Invader sont sans conteste ses mosaïques de carreaux colorés, les « Space Invaders », qui s'inscrivent dans un projet mondial de grande envergure instantanément reconnaissable. Depuis 1998, Invader donne littéralement vie aux personnages du célèbre jeu vidéo japonais Taito, désormais ancrés dans l'imaginaire collectif et rappelant avec nostalgie les débuts du design numérique et l'univers singulier des salles d'arcade. À travers ses mosaïques, qui recréent physiquement le processus numérique de pixellisation et de virtualisation de l'image avant d'être apposées sur les murs des villes, Invader investit des points névralgiques de métropoles densément peuplées. Ce faisant, il ne se contente pas d'organiser une chasse au trésor amusante pour le spectateur : il met également en lumière les nouvelles formes de visibilité et les modes de représentation visuelle apparus avec l'ère numérique.

La démarche d'Invader constitue ainsi une théorisation de la pixellisation et de la virtualisation de l'image comme mode contemporain dominant de notre expérience visuelle. Simultanément, ses œuvres portent en creux une critique de l'aliénation engendrée par les médias et de la désincarnation du réel au profit du virtuel. Pour répondre à cet état de fait, Invader propose un jeu au spectateur qui, en cherchant à débusquer tous les « Space Invaders » disséminés à travers le monde, développe une conscience accrue de l'environnement urbain désormais marqué par l'empreinte de l'artiste.

10 Facts About Invader's Aladdin Sane

Aladdin Sane (gold) by Invader

Aladdin Sane (gold) © Invader 2014

1. La série rend hommage à David Bowie.

À l'évocation du nom de David Bowie, son maquillage iconique en forme d'éclair vient naturellement à l'esprit. Dans cette série, Invader s'approprie l'image sans doute la plus célèbre de Bowie, témoignant ainsi de son influence durable sur la musique et les œuvres d'art.

Cover art for David Bowie's 1973 album “Aladdin Sane”.

Aladdin Sane (album cover) CC BY-NC 2.0 © David Bowie 1973

2. Cette série est inspirée de l'album « Aladdin Sane » de David Bowie, paru en 1973.

Dans cette série, Invader s'approprie la couverture de l'album séminal de Bowie, Aladdin Sane (1973). Capturé par Brian Duffy, le portrait de Bowie barré d'un éclair est devenu indissociable de sa personnalité publique. Il semble donc tout naturel qu'Invader représente Bowie dans cette tenue mémorable.

Aladdin Sane (blue) by Invader

Aladdin Sane (blue) © Invader 2014

3. Cette série témoigne d'une passion partagée pour l'espace entre Bowie et Invader.

Les personnages emblématiques d'Invader, inspirés du célèbre jeu vidéo de Taito, révèlent la fascination de l'artiste urbain pour l'espace et les extraterrestres. Invader a peut-être choisi de représenter Bowie en raison de leur affinité commune pour la vie hors de notre planète. En 2013, Invader a réussi à envoyer l'un de ses personnages archétypaux dans l'espace avec son projet Art4Space. Comme le chantait fortuitement Bowie dans Moonage Daydream, "I'm a space invader".

Rubik Kubik, The Shining by Invader

Rubik Kubik, The Shining © Invader 2006