Tan
Tan Bo

Les estampes « Tan Tan Bo » capturent le style artistique fascinant de Murakami, qui a évolué à partir de sa formation classique et de son intérêt pour la culture populaire. Murakami a étudié le « nihonga », un style de peinture japonaise traditionaliste, à l'université des arts et de la musique de Tokyo. L'artiste a poursuivi par un master et un doctorat, tous deux spécialisés dans cette forme d'art traditionnel. Progressivement désabusé par la nature insulaire et politique du monde des beaux-arts, Murakami a décidé d'expérimenter des styles artistiques plus contemporains. L'année passée par Murakami à New York en 1994 s'est révélée déterminante dans le développement de son style artistique, alors qu'il était exposé à des artistes occidentaux contemporains tels que Jeff Koons et Anselm Kiefer, dont il a combiné les techniques avec une esthétique liée à la culture populaire japonaise pour créer des œuvres distinctes et uniques, fusionnant les influences de l'Orient et de l'Occident.

Cette collection incarne également l'esthétique « superflat » de Murakami, caractérisée par des surfaces hyper-compressées, dénuées de profondeur, fréquentes dans les œuvres de l'artiste. Ce terme a été forgé par Murakami en 2000, lorsqu'il a publié la théorie du « superflat » dans le catalogue d'une exposition collective qu'il a organisée pour le Museum of Contemporary Art de Los Angeles. Selon la théorie de Murakami, il existe un héritage d'imagerie plane et bidimensionnelle issu de l'histoire de l'art japonais dans le manga et l'anime. Ce style contraste avec la manière dont l'art occidental s'efforce de créer de la texture et de la profondeur en expérimentant les plans de couleur et les matériaux. En plus de décrire l'esthétique des œuvres, Murakami utilise ce terme pour aborder la nature de la société et de la culture japonaises d'après-guerre. Murakami souligne comment les différences entre les classes sociales et les goûts populaires se sont aplanies, atténuant la distinction entre culture « haute » et « basse ». Une caractéristique du style « superflat », visible dans cette collection, réside dans la manière dont les symboles de la culture « haute » sont rendus selon un style populaire associé à la culture « basse », ce qui a pour effet d'aplanir et de réunir au sein d'une même œuvre ce qui est considéré comme « haut » et « bas ».

La présentation de « Tan Tan Bo » en tant que créature fantastique et surnaturelle semble combiner les formes planes établies de l'art japonais avec une imagerie inspirée de l'anime et du manga contemporains, ce qui renvoie clairement à la formation classique de Murakami et à ses intérêts pour la culture populaire. La collection illustre l'étonnante capacité de Murakami à réimaginer et à développer des signes et une imagerie japonais traditionnels au sein d'un paysage commercial contemporain. Ce faisant, Murakami interroge la construction de la culture, de la tradition et du patrimoine, ainsi que les dichotomies divisant les styles classiques et contemporains.

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