Collectionner les œuvres « The Arrival of Spring » de Hockney – Au-delà du marché
The Arrival Of Spring In Woldgate, East Yorkshire In 2011 (twenty eleven) - 31 Mai, No. 1 © David Hockney 2011
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La série Arrival of Spring de David Hockney saisit le déploiement de la nature grâce à l'immédiateté du trait numérique, unissant tradition et innovation en un seul geste. Dans cet entretien, Helena Poole, Spécialiste chez MyArtBroker, revient sur la portée artistique, la technique et l'attrait durable des œuvres sur iPad les plus célèbres de Hockney.
Q : Hockney a exploré tout le spectre des techniques d'estampes, de la gravure à l'eau-forte et à la lithographie, jusqu'au photocollage et au fax. Comment l'iPad est-il devenu son médium logique suivant ?
« Hockney a toujours été un graveur exceptionnel, profondément impliqué dans le processus », explique Poole. « Il a exploré l'aquatinte, la lithographie, le photocollage, et même le fax et la photocopie. À chaque étape, il a été à la pointe de l'utilisation de la technologie pour créer de l'art. Ainsi, même si la série Arrival of Spring a semblé nouvelle lors de sa sortie, ce n'était pas un changement inhabituel pour lui ; c'était simplement la prochaine étape de cette même curiosité créative.
« Il a expérimenté le dessin assisté par ordinateur très tôt, mais il était frustré par le décalage. L'iPad a été la première technologie à lui offrir cette immédiateté, ce retour d'information entre la main et la surface qui mime celui du stylo sur le papier. Je pense que c'est essentiel pour comprendre ces œuvres : elles sont faites à la main. Le débat n'est pas entre le numérique et le fait main, car chaque trait est dessiné par la main de Hockney, simplement sur une tablette plutôt que sur une pierre lithographique. Il a même travaillé de concert avec la technologie elle-même pour l'affiner afin qu'elle puisse exprimer exactement ce qu'il souhaitait. »
Q : La gravure numérique soulève naturellement des questions sur la reproductibilité. Comment Hockney a-t-il préservé son intégrité artistique dans ce format ?
« Pour toute œuvre éditée, le contrôle et la limitation sont essentiels », note Poole. « Avec une plaque de gravure, la série est naturellement limitée par l'usure ; avec l'impression numérique, cette limitation doit être imposée intentionnellement par l'artiste. Hockney et ses galeries ont été très méthodiques dans la gestion et la certification de ces éditions, maintenant la même intégrité et la même paternité que dans la gravure traditionnelle. »
Q : Lorsque ces "iPad Drawings" ont été dévoilées pour la première fois, elles ont divisé les opinions. Comment la perception a-t-elle évolué depuis ?
« Oui, il y avait assurément du scepticisme au début », admet Poole. « L'exposition Bigger Picture en 2012 a reçu des critiques assez cinglantes ; certains critiques trouvaient le médium numérique trop expérimental ou la palette vive de roses et de verts trop artificielle pour le Yorkshire. Mais avec le temps, ces œuvres sont devenues canoniques comme étant les plus importantes de la série iPad de Hockney parmi les collectionneurs.
« Il est intéressant que The Arrival of Spring soit devenue plus recherchée que les œuvres iPad Yosemite. Une partie de cela tient à l'universalité du thème : c'est une célébration du renouveau, de la croissance. Mais c'est aussi très personnel pour Hockney. Après tant d'années passées en Californie, il est retourné dans le Yorkshire et s'est reconnecté avec ce paysage.
« Institutionnellement, ces œuvres ont été au premier plan dès le départ, de l'exposition de la Royal Academy à la récente rétrospective parisienne. Sur le plan du marché, les prix n'ont cessé d'augmenter depuis leur première apparition sur le marché secondaire en 2017, avec un pic autour de 2023, et nous voyons maintenant le plus grand groupe jamais proposé publiquement. »
Q : Hockney parle souvent du caractère immédiat du dessin sur iPad. Selon vous, cette spontanéité se retrouve-t-elle dans les estampes elles-mêmes ?
« Absolument », déclare Poole. « Hockney a toujours été fasciné par la nature, la lumière changeante, les saisons qui passent, les ombres fugaces. Lorsque l'on voit ces œuvres ensemble, surtout en masse, on ressent cette transformation quotidienne du paysage.
« L'iPad lui a permis de saisir cette immédiateté d'une manière que la peinture ne pouvait pas offrir. On peut créer des couches rapidement, établir des relations entre les objets instantanément, et naviguer avec fluidité dans les compositions. C'est une approche très en plein air traduite sous forme numérique.
« Lorsque l'on voit des vidéos de lui dessinant, on devine la complexité de la superposition des couches, le processus de décision, le mouvement de sa main. Et au sein même de la série, les éléments répétés – arbres, chemins, ciels – ne sont jamais statiques. Ils évoluent avec la météo, l'ombre et la couleur, transformant le paysage en quelque chose de nouveau et de vivant à chaque fois.
« Il y a aussi quelque chose de merveilleusement spontané dans la manière dont il réagit au printemps lui-même, avec les fleurs qui apparaissent et les couleurs qui s'intensifient. On le voit observer et réagir en temps réel. Chaque œuvre devient un dialogue entre l'artiste et la saison. »
Q : Hockney a toujours adopté les nouveaux outils, des Polaroïds et des télécopieurs aux iPhones, et maintenant aux iPads. Où se situe « Arrival of Spring » dans cette continuité ?
« Cela s'inscrit parfaitement dans son exploration tout au long de sa vie des technologies de création d’images », conclut Poole. « De ses œuvres réalisées avec photocopieur et fax dans les années 1980 à ses assemblages Polaroid et maintenant l’iPad, Hockney a toujours interrogé notre façon de voir, d’enregistrer, et la manière dont les images sont reproduites.
« Les estampes The World de l’Arrivée du Printemps ne sont pas une rupture, mais l’aboutissement de son œuvre. Elles incarnent sa quête, menée tout au long de sa carrière, pour savoir comment la technologie peut approfondir, plutôt qu’éloigner, notre lien avec le monde qui nous entoure. »
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