« I Am The One You’ve Been Waiting For » est un ensemble d'estampes de Harland Miller, créées entre 2011 et 2013, toutes basées sur les jaquettes des livres Penguin. Dans la série Penguin, Miller reprend le format et le motif familiers de la page de titre des livres Penguin et y substitue son propre titre, lequel est souvent sarcastique ou spirituel et porte parfois une forme de critique sociale.
The I Am The One I’ve Been Waiting For series by Harland Miller features both signed and unsigned editions, which diverge significantly in value. Signed examples consistently command premiums, with hammer prices reaching up to £55000. Across the series, 14 total auction sales have been recorded, with an average annual growth rate of 78.89%. For collectors, edition type plays a pivotal role in value potential within this series.
| Œuvre | Date de vente | Maison de ventes aux enchères | Retour au vendeur | Prix au marteau | Prix payé par l'acheteur |
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![]() I Am The One I’ve Been Waiting For (yellow) Harland Miller Signed Print | 18 Sept 2025 | Phillips London | £20,400 | £24,000 | £35,000 |
![]() I Am The One I've Been Waiting For (red and yellow) Harland Miller Signed Print | 13 Dec 2022 | Bonhams New Bond Street | £17,000 | £20,000 | £25,000 |
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Adaptation archétypale par Miller de la couverture classique du livre Penguin, I’m the one I’ve been waiting for saisit à la fois son esprit et son style pictural. La collection I Am The One You've Been Waiting For comprend une estampe Giclée signée en rouge (2011), une sérigraphie jaune (2012), une variante rouge et jaune (2012), ainsi qu'une chaise longue (2013) et une serviette de plage (2013).
Mieux connu pour sa réinvention créative des jaquettes de Penguin, qu'il a commencée en 2001, les œuvres de Harland Miller portent souvent des critiques sociales ou politiques, accompagnées de son esprit et de son humour généralement noir. Avec des blocs de couleur inspirés de Rothko qui dominent des œuvres comme I'm the one I've Been Waiting For, cette estampe est emblématique de la manière dont Miller explore la relation visuelle entre l'abstraction, le fond audacieux et le texte, ainsi que les implications plus conceptuelles du mot écrit.