Rinso
Rinso
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Jean-Michel Basquiat
102 x 102cm, Édition de 85, Screenprint, 2001
£60,000-£80,000
$110,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
$110,000-$150,000 Indicateur de valeur de marché
¥550,000-¥730,000 Indicateur de valeur de marché
€70,000-€90,000 Indicateur de valeur de marché
$640,000-$850,000 Indicateur de valeur de marché
¥12,480,000-¥16,640,000 Indicateur de valeur de marché
$80,000-$110,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Rinso est une sérigraphie en couleurs de Jean-Michel Basquiat réalisée en 1982. Dans Rinso, la figure centrale est dessinée par des traits blancs libres mais stridents, semblant serrer les dents, un outil levé dans un poing fermé, représentant peut-être un travailleur industriel ou agricole en pleine manifestation. La référence à « them shovels » vient appuyer cette interprétation. Le texte sur le torse de la figure affiche « SLOGAN » près du symbole du droit d'auteur, un motif qui apparaît de manière récurrente dans l'œuvre de Jean-Michel Basquiat, dans des contextes inattendus.
Basquiat s’attachait à révéler les paradoxes et les contradictions de notre société. Dans cette image, nous pouvons observer une tension omniprésente entre le progrès linéaire et une fièvre de démolition et de reconstruction, manifeste dans le contraste entre les inscriptions « EVERLAST » et « NEW RINSO ». Rinso est présenté comme « la plus grande avancée de l’histoire du savon », une notion qui s’oppose au bouleversement social suggéré par l’ouvrier industriel en pleine protestation. Les carrés qui emprisonnent les différents fragments textuels pourraient tout à la fois représenter des pains de savon et des briques de construction.
L’interaction chaotique entre texte et image dans Rinso est emblématique de ce qu’Olivia Laing qualifie de « qualité graphomaniaque présente dans la quasi-totalité de l’œuvre de Basquiat ». Elle souligne qu’« il aimait griffonner, amender, ajouter des notes de bas de page, remettre en question et se corriger lui-même. Les mots jaillissaient devant lui, depuis le dos des boîtes de céréales ou les publicités du métro, et il restait attentif à leurs propriétés subversives, ainsi qu’à leurs significations doubles et cachées ».
