Photographs

Hockney a toujours été fasciné par la perspective et la chambre noire. Bien qu'il ait d'abord dédaigné la photographie, il a rapidement compris qu'elle offrait une autre manière de voir. Après avoir déclaré que « La photographie est acceptable si l'on ne craint pas de regarder le monde du point de vue d'un cyclope paralysé... pendant une fraction de seconde », Hockney s'est sérieusement tourné vers l'appareil photo au début des années 80, lorsqu'un conservateur a oublié un Polaroid chez l'artiste à Los Angeles. Il s'est vite mis à expérimenter, créant des grilles d'images qui allaient devenir ses célèbres Photo Collages. Le mot photographie vient des termes grecs anciens pour « dessin » et « lumière », que l'on peut considérer comme deux des préoccupations principales de Hockney tout au long de son œuvre. Il n'est donc pas surprenant que le peintre britannique ait fini par adopter ce médium fascinant et dynamique, malgré ses premières réticences. Ce virage reflète en fait une grande partie de la carrière de Hockney dans l'estampe, où il a toujours adopté ouvertement de nouvelles techniques et de nouveaux styles afin de pousser le médium, et lui-même, dans leurs retranchements, car, comme il le dit lui-même, « les médiums peuvent vous stimuler, ils peuvent vous enthousiasmer : ils vous permettent toujours de faire quelque chose différemment ».

Si les photographies de Hockney montrent une facette différente de sa pratique artistique, elles révèlent également les préoccupations clés au cœur de celle-ci, de la couleur et de la lumière à la composition et à la perspective. Nous y retrouvons les sujets récurrents de ses estampes – portraits, intérieurs, piscines, chiens, etc. – capturés avec soin dans le technicolor Kodak avec toute l'intimité et l'immédiateté d'une simple photo.

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