Triptych
1986 - 1987
Les estampes de Francis Bacon réalisées d'après son triptyque de 1986-1987 sont imprégnées de la vision que l'artiste avait de son époque. Inévitablement, l'art de Bacon est pétri de la turbulence qui a caractérisé la politique de son temps. Les titres des estampes — « Woodrow Wilson », « Léon Trotsky » et « John Edwards » — suffisent à eux seuls à traduire les préoccupations politiques explicites de Bacon dans cette collection.
Francis Bacon Triptych 1986 - 1987 En vente
Triptych 1986 - 1987 Value (5 Years)
With £25572 in the past 12 months, Francis Bacon's Triptych 1986 - 1987 series is one of the most actively traded in the market. Prices have varied significantly – from £950 to £30000 – driven by fluctuations in factors like condition, provenance, and market timing. Over the past 12 months, the average selling price was £4262, with an average annual growth rate of 1.58% across the series.
Triptych 1986 - 1987 Valeur de marché
Résultats des ventes aux enchères
| Œuvre | Date de vente | Maison de ventes aux enchères | Retour au vendeur | Prix au marteau | Prix payé par l'acheteur |
|---|---|---|---|---|---|
 Triptych 1986 - 1987 Woodrow Wilson (left panel) Francis Bacon Signed Print | 15 Nov 2025 | Palm Beach Modern Auctions | £2,763 | £3,250 | £4,150 |
 Triptych 1986 - 1987 John Edwards (centre panel) Francis Bacon Signed Print | 1 Jul 2025 | Subastas Segre | £5,100 | £6,000 | £7,000 |
 Triptych 1986 - 1987 Leon Trotsky (right panel) Francis Bacon Signed Print | 18 Jan 2023 | Phillips London | £2,550 | £3,000 | £4,050 |
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Signification et analyse
Né en 1919, la vie de Francis Bacon a couvert une grande partie du XXe siècle – une période d'histoire récente caractérisée par la guerre, la révolution, les bouleversements et les réformes. Dans la collection Triptych 1986-7, Bacon aborde de front les machinations historiques de cette époque à travers une peinture triptyque du même nom. Le panneau gauche du triptyque, magnifiquement détaillé dans la gravure Triptych 1986-7 Woodrow Wilson (left panel), représente le président américain Woodrow Wilson quittant le château de Versailles – lieu des négociations du traité qui a mis fin à la Première Guerre mondiale. Prenant un autre événement historique pour sujet, le panneau droit de la peinture, visible dans Triptych 1986-7 Leon Trotsky (right panel), est directement inspiré d'une photographie largement diffusée de 1940. Cette photographie montre le bureau du révolutionnaire russe Léon Trotsky peu de temps après son assassinat à la pioche au Mexique.
Le centre de l'œuvre en trois parties – visible dans l'estampe Triptych 1986-1987 John Edwards (centre panel) – dépeint John Edwards, compagnon et proche confident de Bacon. C'est l'image la plus personnelle des trois ; elle sert à placer la relation entre Bacon et Edwards au cœur d'une généalogie historique, et ainsi à en souligner l'importance. S'étant rencontrés pour la première fois au Colony Club de Soho en 1974, Bacon et Edwards ont développé une relation quasi filiale. Au décès de Bacon en 1992, Edwards est devenu l'exécuteur testamentaire de sa succession, héritant même de la maison et de l'atelier de l'artiste dans le quartier de South Kensington, au cœur de Londres. Profondément affecté par la disparition de Bacon, Edwards, né à Hackney, a quitté Londres peu après pour s'installer en Thaïlande en 1993.
Triptych 1986-7 revêt une importance particulière en raison de son exposition à Moscou en 1988 ; ce fut l'une des premières œuvres d'un artiste occidental majeur à être montrée en URSS depuis sa fondation en 1917, ce qui confère à cette collection un lien encore plus étroit avec les événements historiques. L'exposition, qui présentait les œuvres de Bacon et avait été organisée par le marchand d'art James Birch, fut un immense succès auprès des Moscovites. En raison de sa mauvaise santé, Bacon n'a pas pu assister à l'exposition, mais il était impatient d'entendre parler de son succès. Après tout, l'art soviétique avait été déterminant pour ses fameux « Papes hurlants », dont Étude d'après le portrait du pape Innocent X par Vélasquez (1953) est peut-être l'exemple le plus célèbre : la source de l'expression faciale iconique du Pape dans cette œuvre provient de la scène des « marches d'Odessa » tirée du film emblématique du cinéaste soviétique Sergueï Eisenstein, Le Cuirassé Potemkine (1925).
