In
Memory Of George Dyer
Ces estampes sont réalisées d'après la peinture de Francis Bacon de 1971, « In Memory of George Dyer ». Francis Bacon y rend hommage à son ancien amant et muse, George Dyer, qui a mis fin à ses jours après une longue lutte contre l'alcoolisme et la dépression. Francis Bacon a décrit son œuvre comme un « exorcisme » de la culpabilité qu'il ressentait à cette époque.
Francis Bacon In Memory Of George Dyer En vente
In Memory Of George Dyer Value (5 Years)
Avec 14 201 livres sterling enregistrées au cours des 12 derniers mois, la série « In Memory Of George Dyer » de Francis Bacon figure parmi les plus activement échangées sur le marché. Les prix ont varié de manière notable – allant de 1 212 à 9 921 livres sterling – sous l'influence de facteurs tels que l'état de conservation, la provenance et le timing du marché. Sur les 12 derniers mois, le prix de vente moyen s'est établi à 4 733 livres sterling, avec un taux de croissance annuel moyen de 4,86 % pour l'ensemble de la série.
In Memory Of George Dyer Valeur de marché
Résultats des ventes aux enchères
| Œuvre | Date de vente | Maison de ventes | Retour vendeur | Prix marteau | Prix payé par l'acheteur |
|---|---|---|---|---|---|
 After Triptych In Memory Of George Dyer (left panel) Francis Bacon Signed Print | 13 Apr 2026 | Bonhams New York | £4,250 | £5,000 | £6,500 |
 After Triptych In Memory Of George Dyer (centre panel) Francis Bacon Signed Print | 24 Sept 2025 | Sotheby's London | £1,955 | £2,300 | £3,200 |
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Signification et analyse
Cette collection d’estampes tire son nom d’une œuvre peinte par le peintre britannique d’origine irlandaise Francis Bacon en 1971. Intitulée In Memory of George Dyer, l’œuvre constitue un hommage visuel à l’un des anciens amants et muses principaux de Bacon, George Dyer, qu’il rencontre pour la première fois en 1963. Selon la mythologie entourant l’artiste, nul ne sait où Bacon et Dyer – un criminel de carrière de l’East End londonien ayant passé une grande partie de sa vie en prison – se sont rencontrés. Certains affirment que le duo s’est croisé dans l’un des débits de boisson de Soho que Bacon fréquentait assidûment ; d’autres soutiennent qu’ils se sont vus pour la première fois dans l’appartement de l’artiste, lorsque Dyer tenta de le cambrioler. Ce dernier épisode, immortalisé par le film de 1998 Love Is The Devil: Study for a Portrait of Francis Bacon, est aujourd’hui largement réfuté, ce qui n’altère en rien l’intensité de leur relation, leur interdépendance, ni la série de peintures qui en a découlé.
Que ce soit au Colony Room Club de Dean Street (repaire de jeunes artistes britanniques comme Tracey Emin et Damien Hirst), au Coach and Horses sur Greek Street ou sur le palier de la maison de Bacon, le lieu de rencontre du couple importe peu ; ce qui est certain, c’est que leur relation personnelle et amoureuse est devenue un élément déterminant de la vie et de l’œuvre de Bacon. L’année de l’achèvement de cette peinture, toutefois, leur relation prend fin : deux jours avant l’ouverture de la rétrospective qui allait marquer un tournant dans la carrière de Bacon au Grand Palais à Paris, Dyer met fin à ses jours après une longue lutte contre l’alcoolisme et la dépression. Tout comme le Triptych August 1972, qui dépeint les moments précédant et suivant le suicide de Dyer, In Memory Of George Dyer remplit la fonction de ce que Bacon décrivait autrefois comme un « exorcisme ». Conçu pour le libérer de la culpabilité liée à la mort de son ancien compagnon, le triptyque place Dyer au centre de ses trois panneaux, le représentant avec une tendresse et une dignité absentes d’autres œuvres plus impitoyables.
Fait inhabituel dans l’œuvre de Bacon, la peinture puise dans le canon littéraire ; le premier panneau de la séquence, qui représente une forme humaine caractéristique et « fluide », est directement inspiré du célèbre poème de T.S. Eliot, « The Waste Land » (1922). Comme on peut le constater dans l’estampe After Triptych In Memory Of George Dyer (centre panel), le corps déconstruit de Dyer est placé devant un escalier inquiétant, une fenêtre et une ampoule dans le second « acte » de la peinture. Dans le panneau final, des images en miroir du profil de Dyer sont disposées sur un piédestal en hommage à son importance pour Bacon. Cette image en particulier rappelle une autre œuvre en trois parties, Three Studies For A Portrait Of George Dyer, 1963.
