Three
Studies Of The Male Back
Après ses « Three Studies Of The Male Back », cette collection d'estampes de Francis Bacon regroupe des portraits de nus de sa muse, George Dyer. L'artiste y dépeint une silhouette contorsionnée au sein d'une structure rappelant une cage, tournant le dos au spectateur et fixant un miroir ; un portrait voyeuriste de l'amant, figure douloureuse et repliée sur elle-même.
Francis Bacon Three Studies Of The Male Back En vente
Three Studies Of The Male Back Value (5 Years)
Avec 23 619 livres sterling au cours des 12 derniers mois, la série « Three Studies Of A Male Back » de Francis Bacon figure parmi les plus activement échangées sur le marché. Les prix ont varié de manière notable – de 3 660 à 37 401 livres sterling – sous l'impulsion de facteurs tels que l'état de conservation, la provenance et le timing du marché. Au cours des 12 derniers mois, le prix de vente moyen s'est établi à 23 619 livres sterling, pour un taux de croissance annuel moyen de 5,05 % sur l'ensemble de la série.
Three Studies Of The Male Back Valeur de marché
Résultats des ventes aux enchères
| Œuvre | Date de vente | Maison de ventes | Retour vendeur | Prix marteau | Prix payé par l'acheteur |
|---|---|---|---|---|---|
 Three Studies Of The Male Back Francis Bacon Signed Print | 20 May 2026 | Artcurial | £18,700 | £22,000 | £30,000 |
 Three Studies Of The Male Back (centre panel) Francis Bacon Signed Print | 3 May 2023 | Osenat, Fontainebleau | £5,100 | £6,000 | £7,500 |
 Three Studies Of The Male Back (left panel) Francis Bacon Signed Print | 14 Sept 2022 | Sotheby's Online | £5,950 | £7,000 | £9,500 |
 Three Studies Of The Male Back (right panel) Francis Bacon Signed Print | 14 Jun 2022 | Phillips London | £6,800 | £8,000 | £10,500 |
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Signification et analyse
Intitulée « Three Studies Of The Male Back », cette collection d'estampes du peintre britannique d'origine irlandaise Francis Bacon offre un regard approfondi sur un triptyque à l'huile sur toile de 1970 portant le même nom. Chaque estampe constitue une reproduction lithographique d'un panneau individuel de cette peinture tripartite, qui dépeint le corps de George Dyer, ancien amant et muse de Bacon. Chaque panneau – et chaque estampe – place la forme masculine au centre. Inscrites dans une structure rappelant une cage (un dispositif de cadrage caractéristique de nombreux triptyques de Bacon) et tournées à l'opposé du spectateur, les peintures montrent une figure humanoïde contorsionnée, assise sur un tabouret pivotant et fixant un miroir. Tout comme la collection « Study For Bullfight » de l'artiste, qui comprend des estampes telles que Study For Bullfight (right panel)(1980) et Study For Bullfight (centre panel)(1990), cette collection se situe à l'intersection de l'humain et de l'animal.
Dans Three Studies Of A Male Back (left panel)(1987) tout comme dans Three Studies Of The Male Back (right panel)(1987), le miroir renvoie au spectateur un instantané déformé de la tête du personnage. En écho à l'approche déconstructiviste de la collection « Portraits » de Bacon, une tête humaine particulièrement viscérale est représentée de manière gestuelle avec de larges coups de pinceau aux teintes rouges, blanches et noires épaisses. Dans Three Studies Of The Male Back (centre panel)(1987), le corps humain réapparaît dans une manifestation presque non humaine ; se fondant en un assemblage fluide de lignes courbes et d'ellipses, la colonne vertébrale de Dyer semble fusionner avec des lignes géométriques qui se dressent fièrement au-dessus d'un horizon bleu aux contours nets.
Cette collection met en lumière George Dyer – criminel de carrière de l'East End londonien et muse de Bacon – et souligne son importance dans l'œuvre plus large de l'artiste. Le duo s'est rencontré pour la première fois en 1963, mais comme le veut une histoire largement mythifiée, le lieu de cette rencontre demeure incertain. Certains affirment que les deux hommes se sont croisés dans un bar de Soho, type d'établissement que Bacon fréquentait assidûment, tandis que d'autres soutiennent qu'ils se sont rencontrés dans l'appartement de Bacon lorsque Dyer tenta de le cambrioler. Ce dernier épisode, immortalisé par le film de 1998, Love Is The Devil: Study for a Portrait of Francis Bacon, est aujourd'hui largement démenti. Pourtant, cela n'entame en rien la portée de leur relation – et leur interdépendance – ni la série de peintures qu'elle a engendrée. Que ce soit au Colony Room Club de Dean Street (un repaire des YBA Tracey Emin et Damien Hirst, parmi tant d'autres), au Coach and Horses de Greek Street, ou sur le palier de la maison de Bacon, le lieu de leur première rencontre importe peu. Ce qui est certain, et comme le souligne cette peinture, c'est que leur relation personnelle et romantique est devenue un élément déterminant de la vie et de l'œuvre de Bacon.
