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Bull
Fight

« Bull Fight » se compose de lithographies de Francis Bacon d'après des peintures illustrant des corridas espagnoles, empreintes de l'ambiguïté formelle, proprement infernale, caractéristique de l'artiste. Pour autant, le sujet s'avère ici plus lisible que dans d'autres ensembles de l'œuvre de Bacon ; la fusion troublante des figures engendre ainsi un mouvement dynamique, évoquant avec force la lutte représentée.

Bull Fight Value (5 Years)

Les données de vente relatives à la série « Bull Fight » de Francis Bacon varient selon les estampes. Si certaines œuvres majeures ont été adjugées jusqu'à 23 479 livres sterling, d'autres éditions de la série demeurent rares sur le marché ou n'ont pas encore fait l'objet de ventes publiques. Pour les pièces répertoriées, les prix d'adjudication moyens se sont échelonnés de 10 000 à 10 000 livres sterling, avec un taux de croissance annuel de 2,82 % sur la base des données disponibles. Les collectionneurs doivent tenir compte de la disparité de performance entre les éditions les plus visibles et celles plus confidentielles lors de l'évaluation du potentiel de valeur de cette série.

Bull Fight Valeur de marché

Ventes annuelles

Résultats des ventes aux enchères

ŒuvreDate de venteMaison de ventesRetour vendeurPrix marteauPrix payé par l'acheteur
23 Feb 2024
Christie's New York
£18,700
£22,000
£30,000
22 Oct 2018
Doyle Auctioneers & Appraisers
£8,925
£10,500
£14,500

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Signification et analyse

Bull Fight constitue un ensemble d'estampes lithographiques de l'artiste britannique d'origine irlandaise Francis Bacon. Chacune de ces estampes a été réalisée d'après des peintures dépeignant la corrida, un passe-temps populaire en Espagne, au Portugal, dans le sud de la France et dans certains pays hispaniques d'Amérique latine, tels que l'Équateur et le Pérou. Dans « Study For Bullfight » (1989), la partie inférieure d'une silhouette humaine se tient debout, une jambe levée en signe de triomphe ; au niveau de la cuisse, ce qui semble être une corne de taureau — également entourée de tons chair éminemment humains — jaillit d'un fond aux aplats de couleurs avec un dynamisme menaçant. Instantané troublant d'une forme humaine tronquée, l'œuvre capte notre attention grâce à ce procédé de cadrage géométrique, une caractéristique récurrente de la peinture de Bacon.

Dépeignant un sujet nettement moins ambigu, « Study For Bullfight (left panel) »(1971) représente une corrida en pleine action. Cette estampe est une copie de la peinture originale de Bacon de 1969, « Study For Bullfight No. 1 », et a été publiée à l'occasion de la rétrospective de l'artiste au Grand Palais, à Paris. Les tons sablés et orangés rappellent ceux de la corrida, à laquelle Bacon assistait fréquemment lors de ses voyages dans le sud de la France et en Espagne, tandis qu'un segment aux tons grisés sur la droite de la composition offre un aperçu d'un public en liesse. Devant le public, un étendard romain antique flotte haut, évocation métaphorique des liens entre la corrida et le combat de gladiateurs. « Study For Bullfight (right panel) »(1980) est une estampe lithographique de la peinture de 1969, « Study For A Bullfight, Number 2 » (1969), actuellement conservée au Musée des beaux-arts de Lyon et basée sur « Study For A Bullfight No. 1 ». Dans « Study For Bullfight (centre panel) »(1990), nous remarquons une image similaire ; l'omission du public biomorphe, remplacé par un panneau rectangulaire peint en coquille d'œuf, est toutefois frappante. Ces deux œuvres en particulier témoignent de la tendance de Bacon à retravailler inlassablement le même sujet sur de longues périodes.

Né en Irlande, Bacon a grandi entouré d'animaux ; son père, pour qui il a honteusement confessé avoir ressenti une attirance sexuelle, travaillait comme entraîneur de chevaux de course. Tout comme « Three Studies For Figures At The Base Of A Crucifixion » (1944) et « Second Version Of The Triptych 1944 » (1988), les œuvres de Bull Fight sont symptomatiques de l'intérêt profond de Bacon pour les frontières entre l'humain et l'animal. D'un point de vue thématique, la corrida s'inscrit parfaitement dans une grande partie de l'œuvre de Bacon ; sorte de « danse » située à l'intersection de la vie et de la mort, sa représentation sert de méditation bien plus profonde sur la marginalité. Capturant cet état liminal — ou « entre-deux » — ces œuvres rappellent également le tragique « Triptych August 1972 », qui dépeint les derniers instants de George Dyer, amant et muse de longue date de Bacon.