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Bull
Fight

Bull Fight comprend des lithographies de Francis Bacon d'après des toiles illustrant des corridas espagnoles, empreintes de l'ambiguïté formelle typiquement infernale de Bacon. Pourtant, le sujet en lui-même est plus limpide que dans d'autres ensembles d'œuvres de Bacon, ce qui permet à la fusion étrange des figures de générer un mouvement dynamique dans une évocation de la bagarre représentée.

Bull Fight Value (5 Years)

Les données de vente concernant la série "Bull Fight" de Francis Bacon varient selon les estampes. Si des œuvres remarquables se sont vendues aux enchères jusqu'à 23 665 £, d'autres éditions de cette série restent rares sur le marché ou n'ont pas encore été présentées publiquement à la vente. Parmi celles qui ont été suivies, les prix de vente moyens se situaient entre 10 000 £ et 10 000 £, affichant un taux de croissance annuel de 2,82 % sur les données disponibles. Les collectionneurs doivent noter l'écart de performance entre les éditions les plus visibles et celles vues plus rarement lorsqu'ils évaluent le potentiel de valeur de cette série.

Bull Fight Valeur de marché

Ventes annuelles

Résultats des ventes aux enchères

ŒuvreDate de venteMaison de ventes aux enchèresRetour au vendeurPrix au marteauPrix payé par l'acheteur
23 Feb 2024
Christie's New York
£18,700
£22,000
£30,000
22 Oct 2018
Doyle Auctioneers & Appraisers
£8,925
£10,500
£14,500

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Signification et analyse

Bull Fight regroupe une collection d'estampes lithographiques réalisées par l'artiste britannique d'origine irlandaise, Francis Bacon. Chacune de ces estampes a été créée d'après des peintures qui représentent la corrida – passe-temps populaire en Espagne, au Portugal, dans le sud de la France et dans certains pays hispano-américains, comme l'Équateur et le Pérou. Dans Study For Bullfight (1989), la partie inférieure d'une figure humaine se tient, une jambe levée en signe de triomphe ; au niveau de la cuisse, ce qui semble être la corne d'un taureau – également entourée de tons chair éminemment humains – jaillit d'un arrière-plan uni avec un dynamisme menaçant. Instantané inquiétant d'une forme humaine tronquée, l'œuvre capte notre attention grâce à ce dispositif de cadrage géométrique, un élément fréquent dans les peintures de Bacon.

Représentant un sujet bien moins ambigu, Study For Bullfight (left panel)(1971) dépeint une corrida en pleine action. Cette estampe est une copie de la peinture originale de Bacon de 1969, Study For Bullfight No. 1, et a été éditée à l'occasion de la rétrospective de Bacon au Grand Palais de Paris. Des tons sable et orangés rappellent ceux de la corrida, que Bacon fréquentait lors de ses voyages dans le sud de la France et en Espagne, tandis qu'un segment aux tons plus gris sur la droite de la composition offre un aperçu d'un public hurlant. Devant le public, un ancien étendard romain flotte haut, évoquant métaphoriquement les liens de la corrida avec le combat de gladiateurs. Study For Bullfight (right panel)(1980) est une estampe lithographique de la peinture de 1969, Study For A Bullfight, Number 2 (1969), qui est actuellement conservée au Musée des beaux-arts de Lyon en France et qui est elle-même basée sur Study For A Bullfight No. 1. Dans Study For Bullfight (centre panel)(1990), nous remarquons une image similaire ; l'omission du public biomorphique et son remplacement par un panneau rectangulaire de peinture couleur coquille d'œuf sont toutefois frappants. Ces deux œuvres en particulier témoignent de la tendance de Bacon à travailler et retravailler le même sujet sur de longues périodes.

Né en Irlande, Bacon avait grandi entouré d'animaux ; le père de Bacon, auquel il avoua avec honte avoir été sexuellement attiré, était entraîneur de chevaux de course. Tout comme Three Studies For Figures At The Base Of A Crucifixion (1944) et Second Version Of The Triptych 1944 (1988) de Bacon, les œuvres de Bull Fight sont symptomatiques de l'intérêt marqué de Bacon pour les marges entre l'humain et l'animal. D'un point de vue thématique, la corrida s'intègre parfaitement à une grande partie de l'œuvre de Bacon ; sorte de « danse » située à l'intersection de la vie et de la mort, sa représentation sert une méditation bien plus profonde sur la marginalité. Saisissant l'état liminal – ou « intermédiaire » –, ces œuvres rappellent également le tragique Triptych August 1972, qui dépeint les moments finaux de George Dyer, ancien amant et muse de Bacon.