Intervals

La collection « Intervals » entre en résonance avec les estampes à rayures iconiques de Riley, sur lesquelles l’artiste a commencé à travailler en 1971. Dans ces œuvres, Riley expérimente les rayures horizontales, verticales et diagonales, explorant la manière dont la couleur peut être employée pour influencer la perception et susciter des émotions chez le spectateur. Riley réalise souvent des œuvres centrées sur des motifs répétitifs et systématiques. La simplicité de ces compositions concentre l’attention du spectateur sur les couleurs utilisées dans les estampes, déplaçant ainsi le regard de la forme vers la couleur.

Riley vouait un intérêt profond à la couleur et a cité le post-impressionniste Georges Seurat, qui a étudié le lien entre couleur et émotion, comme une influence majeure dans le développement de son propre langage visuel et de son style. Bien que nombre des œuvres de Riley arborent des couleurs vives et audacieuses, c’est avec ses peintures en noir et blanc que l’artiste a accédé à la notoriété. Riley a acquis une renommée internationale suite à l’exposition de ses peintures Op Art en noir et blanc au Museum of Modern Art de New York. Les œuvres de Riley furent présentées dans l’exposition The Responsive Eye, où critiques d’art, collectionneurs et public furent fascinés par les motifs géométriques complexes qu’elle produisait ; ceux-ci étaient disposés de telle manière à donner l’impression que les formes clignotaient, vibraient, pulsaient et se fondaient les unes dans les autres.

Poussant ses peintures à rayures plus loin, Riley a également réalisé des peintures murales impressionnantes pour des institutions telles que la Tate, le musée d’Art moderne de la Ville de Paris et la National Gallery. Entre 2017 et 2019, la peinture murale temporaire commandée par la Chinati Foundation au Texas a constitué la plus grande œuvre de l’artiste à ce jour, couvrant six des huit murs du bâtiment. Ces grandes peintures murales témoignent de l’ambition de Riley et de sa volonté constante d’expérimenter et de repousser les limites des formes que peut revêtir son art.

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